1樓：松納蘭
有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。
在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
拙見認為如果如lz這般評析此句的對仗的話，那麼這兩句為扇面對~大可把十二何時，非故國，三千餘里，又今年。如此分開。
一首詩中前聯與後聯形成對仗，便是扇面對。又叫「隔句對」，也就是兩聯之間相對，非常罕見。各聯中的出句和對句，本身不構成對仗。
就詩方面說，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩：
縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三絃。苦調吟還出，深情咽不傳。萬重雲水思，令夜月明前。」
第。一、三句為對，第。
二、四句為對。
飄渺巫山女，歸來七八年。 殷勤湘水曲，留在十三絃。 苦調吟還出，深情咽不傳。
萬重雲水思，今夜月明前。 在這首詩裡，首聯跟頷聯是相對的，這就是扇面對。我個人認為，白居易採用這種手法，原因首先是表意的需求，其次還包括數字對仗的考慮——如果在本聯內對仗，那麼就會出現10個字中有4個數字，大大減損詩意。
2樓：網友
俺鬱悶，因為俺只要一，系統就會：「對不起，此問題已刪除」地對待俺。
唐以後近體詩的對仗，顯然是受了駢體文的影響。如果借用散文的術語，律詩可以說是"駢散兼行"。律詩的一般情況是半駢半散：
首尾兩聊是散行的，中間兩聊則規定要用對仗。例如杜甫《別房太尉墓》、蘇軾《有美堂暴雨》等。
初唐律詩還沒有完全定型時，頷聊的對仗還是很自由的。直到王維、杜甫，頷聊還有不用對仗的，例如王維《輞川間居贈裴秀才迪》的"倚杖柴門外，臨風聽暮蟬"，杜甫《天末懷李白》的"鴻雁幾時到，江湖秋水多"。以後雖然還有人這樣做，但是非常罕見。
與此相反，不但中間兩聊用對仗，連首聊也用對仗，這倒相當常見。比較起來，五律首聊用對仗的情況多一些，原因是五律首句以不入韻為常，比較適宜於對仗。例如李白《送友人》、杜甫《春望》等。
但是我們不要以為首句入韻就不能再用對仗了，杜甫的《登高》和陸游的《黃州》就是首句入韻而首聊用對仗的。
對仗修辭手法的詩句
3樓：網友
春種一粒粟，秋收萬顆子。
李紳《憫農》
遠看山有色，近聽水無聲。
無名氏《畫》
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
王績《野望》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
杜甫《絕句》
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲。
崔顥《黃鶴樓》
穿花峽蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
杜甫《曲江對酒》
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
王勃《滕王閣》
明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
王維《山居秋暝》
綠樹村邊合，青山郭外斜。
孟浩然《過故人莊》
千里冰封，萬里雪飄。
《沁園春·雪》
才飲長沙水，又食武昌魚。
《水調歌頭·游泳》
山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。
《西江月·井岡山》
四海翻騰雲水怒，五洲**風雷激。
《滿江紅·和郭沫若同志》
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
《七律·送瘟神二首》
千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。
《七律·送瘟神二首》
冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
《七律·登廬山》
紅旗捲起農奴戟，**高懸霸主鞭。
《七律·到韶山》
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
《七律·長征》
茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。
《菩薩蠻·黃鶴樓》
詩詞對仗中的種類
4樓：梧桐樹邊羽
流水對是對仗的一種，在對聯和要求對仗的律詩中都存在。
這種對仗分類方式是從文法方式來分有「並肩對」、「流水對」。
並肩對簡單來說，出句、對句要麼都寫景，要麼都抒情，要麼都敘事，然後在格式上還對仗，上下兩句的重要性都一樣，沒有輕重之分。如：
絕句 杜甫。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
這首《絕句》就是四句漂亮的寫景「並肩對」，但是並肩對超過兩句就有些生硬了，並非寫詩的好手法。
這首《絕句》的寫法其實在詩裡面還有個說法，叫「四扇屏」，這四句詩就好像四幅屏風，天上一句，地下一句，並沒有多大關聯，如果今天的詩人這樣寫景，那是很糟糕的事情。但是為什麼這首詩能如此膾炙人口呢？
第一，這四句寫景雖然互不關聯，但是單拿出來都是非常精美漂亮的句子。第二，這是詩聖杜甫的作品。第三，這是產詩三萬九千三百四十首的，在位六十年乾隆皇帝最愛的詩。
這第三點才是這首詩能廣為流傳的重要原因。中國文人官場，歷來如此。
流水對」相對「並肩對」來說，注重的是聯中上下句的邏輯關係。不再是場景、敘事、抒情上肩並肩的對仗，而是從上句寫下來，下句要接著，整個句法關係像流水一樣往下傾瀉，但在字詞上又要對仗。
流水對的在律詩中的位置是不一定的，根據詩意來安排即可。舉幾個例子：
登鸛雀樓 王之渙。
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
前兩句是並肩對，後兩句「欲窮千里目，更上一層樓」就是流水對。要看得更遠，就得爬得更高。兩句不是並行的，而是有先後順序的。再比如：
清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房。
孟浩然。林臥愁春盡，開軒覽物華。
忽逢青鳥使，邀入赤松家。
丹灶初**，仙桃正落花。
童顏若可駐，何惜醉流霞。
忽逢青鳥使，邀入赤松家」。這就很明顯了，遇到了青鳥使，才能邀他入赤松家。這是流水對，後面的「丹灶初**，仙桃正落花」，則是普通對仗。
又比如「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。」這就是簡單的地名承接順序，雖然字詞對仗，可是意思確實承上而來，順流而下。
當唐詩中的對仗是流水對的時候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首詩的靈動氣質，如行雲流水，鮮活生動。
我們在賞析和創作律詩的時候都要注意對仗的靈活運用，能更加讀懂古人的詩心和表達我們自己的詩意，在格律詩要求頜聯、頸聯對仗的情況下最大限度地發揮，讓我們的詩也活起來。
5樓：浪子度小月
大體分為兩類，工對和流水對，工對，顧名思義，就是要工整，兩句的詞和字包括詞性，比如。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
這首詩一二句都非常工整。
三四句也是一樣的。
流水對，一般是因果關係，或者承上啟下的關係。
比如。曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
或者。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
這樣的都屬於流水對。
關於對仗的詩句
6樓：小韓老師的課堂
1、千里冰封，萬里雪飄。——沁園春·雪》
2、遠看山有色，近聽水無聲。——無名氏《畫》
3、春種一粒粟，秋收萬顆子。——李紳《憫農》
4、千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。——七律·送瘟神二首》
5、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。—碧芹羨—李白《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》
6、紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。——七律·送瘟神二首》
7、冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。——七律·登廬山》
8、畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。——王勃《滕王閣》
9、茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。——菩薩蠻·黃鶴樓》
10、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》
11、五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。——七律·長征》
12、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。——魯迅《自嘲》
13、窗寒西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。——杜甫《絕句》
14、四海翻騰雲水怒，五洲**風雷激。——滿江紅·和郭沫若同志》
15、綠樹村邊合，青山郭外斜。——孟浩然《過故人莊》
16、樹樹皆秋色，山山唯落暉。——王績《野望》
17、才飲長沙水，又食武昌魚。——水調歌頭·游泳》
18、明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。——王維《山居秋暝》
19、山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。——西江月·井岡山》
20、穿花峽蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。——杜甫《曲江對酒》
21、舉頭望明月，低頭思故鄉。——李白《靜夜思》
22、晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋悔拍鸚洲。——崔顥《黃鶴樓》
23、紅旗捲起農奴戟，**高懸霸主鞭。——七律·到韶山》
24、海日生殘月，春風入舊年。——王灣《次北固山下》
25、白日依山盡，黃河入海流首陵。欲窮千里目，更上一層樓。——王之渙《登鸛雀樓》
使用對仗手法的詩句有哪些？
7樓：百科達人小張張
使用對仗手法的詩句有：一、東風惡，歡情薄。
二、鴻門晏，桃園盟。
三、知不足者好學，恥下問者自滿。
四、志士惜日短，愁人嫌夜長。
五、惜花春起早，愛月夜眠遲。
六、抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁。
七、雲衍中秋月，雨打上元中。
八、壽比南山，福如東海。
九、莊生曉夢迷餘答轎蝴舉雹蝶，望帝春心託杜鵑。
十、成事不足，敗事有餘。
十。一、長江人釣月，曠野火燒風。
十。二、人生有樂地，流水無盡期。
十。三、斯人千古少，此曲世間無。
十。四、斯人千古少，此曲世間無。
十。五、昔我往依，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。
十。六、一彈流水一彈月，半入江風半入雲。
十。七、長江人釣月，曠野火燒風。
十。八、滿招損，謙受益。
十。九、濁豎肆者自濁，清者自清。
二。十、棋逢敵手，將遇良才。
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