1樓：匿名使用者
首先，我不是很懂這個，我只能隨便說說我的看法，希望不要生氣。
我覺得你說的這些，為什麼說出現一次就是敗筆呢？
我想你給我解釋一下。
你說風格統一，我覺得，這是對，但是有些方面不一定就需要統一。不統一不代表不受歡迎。
就象有的電影開始是一種風格，結尾又是一種風格。都是很難說的。
不過象你說的，較普遍一些/。
其實，我也沒什麼可說的。只是瞎說，希望別生氣/。
2樓：
暈 你問了兩個同樣的問題？
這是我在另一個問題裡的回答，花了我半小時寫呢。
風格這東西，也許創造電影風格的導演最開始的時候都是沒意識到的。
一種比如說周星馳所謂的“後現代意識”，我覺得像這種只是影評人或者電影的擁護者們所提出來的，實際上對電影創作者意義不大。其風格完全沒有有效的參照，所以不要也罷
一種是“能力”問題，這種能力不僅僅是電影創作者的能力大小還包括經費 演員 政治環境等一系列客觀因素。像甯浩的“瘋狂”系列電影，明擺著是學習 蓋.裡奇 《兩杆老煙槍》（這部電影夠牛“風格”吧）。
但就是很多資深觀眾和影評人士不買他的帳！為什麼呢，這就回到了剛剛所說的能力問題。或許甯浩有能力將電影匯出更高的品質。
但是別忘了，我們生活在中國。這個神奇的國度、這個正在構建“和諧”社會的國度。你要那樣肆無忌憚的拍，人家廣電總局能放過你嘛
樓主所說的那些反風格，有些是有意的，說明導演有能力掌控大局 能隨心所欲的用反風格給觀眾新鮮感，而這些反風格或許能成為點睛之筆。 另外一些則是無意的，導演可能創作之初有著崇高的理想，認為“我”能拍某某風格、 某某效果、加個橋段肯定讓人們刮目相看之類的。可是到了真正拍攝的時候往往由於能力問題掌控不了結局從而釀成杯具。
我看了好多國產爛片都是屬於後者的範疇。
關於電影和**畫面風格問題！！
3樓：匿名使用者
後期製作的原因
電腦可以修改 電腦就是後期製作的地方 但是要想用一臺臺式電腦一個人做 那就難度比較大了
大片好看是因為後期製作捨得掏錢 那就做的漂亮一般電影后期不會太花錢 就靠前期拍攝的裝置了
4樓：
電影風格和導演的人生經歷以及本國的文化基礎有非常大的關係。
電影風格方面的書籍？ 200
5樓：透過水裡的魚
《認識電影》作為電影入門書中的經典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，並逐項解析其複雜的語言系統與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。
電影風格可以歸納為以下幾種：
紀實風格
紀實風格的影片要求逼真性而摒棄假定性，少用人為強化的衝突和情節，最好按照生活原型“紀實”。電影藝術家多用這種風格來處理重大歷史題材和人物傳記，使史詩題材富於紀實性，讓觀眾信服。這種風格的影片，常常採取在扮演鏡頭中穿插紀錄片鏡頭，並以彩色和黑白相區別的方法，或是使彩色鏡頭“老化”，以引起“歷史回憶”的方法拍攝。
重要鏡頭常在歷史現場拍實景，對歷史人物避免神化與醜化，甚至用特型演員扮演近現代歷史人物。非歷史題材的紀實風格片，尊重生活的原始形態，並按照這種形態去構建作品，使作品的敘述方式儘量顯示生活的本來痕跡，結構一般多層而分散。情節方面力求非戲劇化，對人物和矛盾的複雜關係，不做人為的雕飾，彷彿沒有經過藝術的鋪排，如同生活一樣的自然。
它所追求的是反映生活本身就存在的“戲劇性”，重視生活細節的真實描寫。技術上採取拼帖法、長鏡頭、無技巧剪編等等。義大利的新現實主義作品《羅馬十一時》《偷自行車的人》和我國的《見習律師》《開國大典》等都是這類風格的影片。
其中上海譯文出版社有一個“譯文紀實”系列，那一套書很好都是紀實題材。《血疫》講埃博拉病毒的事 《窮忙》 《東北遊記》《女性貧窮》 《湯姆遜河》 《大滅絕時代》《故宮物語》……都是那一系列的。
溶合風格
溶合風格即把幾種不同的風格溶合為一種風格。在傳統的戲劇分類中，正劇、喜劇、悲劇的風格樣式歷來是涇渭分明的，而實際生活卻是複雜多樣的。藝術家為了反映真實生活，有的在嚴肅的正劇中滲入喜劇的幽默和諷刺；有的又在喜劇中滲入悲劇的痛苦與哀傷；還有的甚至把悲劇、喜劇、鬧劇、打鬥等雜糅在一起，產生特殊的藝術效果。
卓別林的影片就是悲喜交集的嚴肅作品。
共現風格
過去電影拍攝風格分“戲劇式電影”如《於無聲處》《**市長》《茶館》等，“詩的電影”如美國片《黑馬》、法國片《紅汽球》等，“散文電影”如《苦惱人的笑》《巴山夜雨》《鄉情》等，“史詩性電影”如《列寧在一九一八》《從奴隸到將軍》《南昌起義》等，以及繪畫式電影、**式電影等。共現風格是六七十年代前，前蘇聯電影文學的一種新風格。提出這種風格的電影理論家認為，隨著時代的發展，生活本身變得更加豐富多樣，它的反映形式也必然跟著變化。
電影作為一種綜合藝術，已經從初級的綜合走向高階綜合，因此應在綜合各種風格的基礎上，形成一種“共現風格”，以便更全面、更真實地反映生活。這種風格的特點是採用多線索、多層次、多角度的結構，藝術概括複雜、廣闊，形象的發展也是多側面的，容量比過去擴大了。這種風格的代表作品有《戀人曲》《這裡的黎明靜悄悄》等。
繪畫風格
繪畫風格是本世紀60年代出現的一種電影風格，強調挖掘鏡頭內的豐富表現力，注重鏡頭結構、場面排程、影調、照明、色彩變化，以及各種新的攝影方法，而且愛用長鏡頭。這種風格講究純觀賞性、造型的**性，力求以純畫面的、風格化的靜態形象來表達影片的內容，並以此與戲劇化的電影相對立。瑞典影片《夢幻世界》、捷克影片《非凡的埃瑪》、前蘇聯影片《畫家蘇里柯夫》等都是具有繪畫風格的影片。
電視風格
主要是60年代末、70年代初發展起來的。其特點是：要求極高的逼真性，甚至採取“隱藏攝影法”；多用採訪片、報導片形式，或近似活的新聞特寫；強調及時性，多拍最新題材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜過長，以便與電視的多節目性相協調。
如日本片《鐵臂阿童木》、英國片《大衛·科波菲爾》、朝鮮片《無名英雄》等，都是這類風格的影片。
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