1樓：
元曲或稱元雜劇，是盛行於元代的戲曲藝術，為散曲或雜劇的通稱。相對於明傳奇(南曲),後世又將元曲稱為北曲. 元曲與宋詞及唐詩有著相同的文學地位。
廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等。通常則多指宋朝以來的南曲和北曲，同詞的體式相近，但一般在字數定格外可加襯字，較為自由，並多使用口語。分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來甚為流行。
故後世有元曲之稱。
發展歷史
初期南宋末期，社會動盪不安，給予元曲的創作以深刻的影響。元雜劇源自宋雜劇、金院本。劇作家痛經變亂，對社會人生頗多感悟，寫出了深刻思考人生處境與命運的劇本，通過「情」來透視社會。
而散曲創作則內容廣泛，當中以嘆世歸隱的主題最為突出。
中期元代中業，雜劇創作題材都集中在愛情、神仙道化、文人事蹟，顯示劇作家的獨特追求。在表現愛情時，他們更注重「情」本身，因為渴望尋找乙個避世的地方。他們在文人事蹟劇中歌詠自己不遇的苦悶，懷鄉的愁緒。
後期元朝晚期，雖然元雜劇在舞台上仍占有重要位置，主題以對封建道德的宣揚、離奇情節為主，但是作品數量大減、內容風格因循，成了衰落主因。雜劇創作中心南移，重要劇作家多活動於今天浙江省和江蘇省長江以南的地區，卻加強了與南戲交流的機會，提供了戲曲進一步發展的契機，尤其是南戲、崑劇及粵劇。
著名劇作家或曲作家
1)關漢卿 以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；散曲今在小令40多首、套數10多首。
2)王實甫 所作雜劇中名目可考的有13種。今存有：
《崔鶯鶯待月西廂記》
《呂蒙正風雪破窯記》
《四大王歌舞麗春堂》
《韓採雲絲竹芙蓉亭》有佚曲。
《蘇小卿月夜販茶船》有佚曲。
3)馬致遠 馬致遠（2023年?-2023年?），字東籬，中國元代初期雜劇作家，大都(今北京)人。
作品以反映退隱山林的田園題材為多，風格兼有豪放、清逸的特點。有描述王昭君傳說的《漢宮秋》以及《任風子》等。《漢宮秋》被後人稱做元曲的最佳傑作。
作品收入《東籬樂府》。與關漢卿，白仁甫，王實甫（一說鄭光祖）等人並稱元曲四大家。
4)白仁甫 名朴，號蘭谷，字仁甫。中國元代雜劇作家。真定人（現河北省）出身於金朝的官僚家庭，在金末混亂動盪的年代，被元好問收養。
後移居南京。作為在野的一代名士，專注於詩酒和雜劇創作。
工詞曲。與關漢卿，王實甫（另一說為鄭光祖），馬致遠等人並稱元曲四大家。散曲儒雅端莊，與關漢卿同為由金入元的大戲曲家。
在其作品中，有著名的講述唐玄宗與楊貴妃的故事的雜劇《梧桐雨》，其作品歌詞典雅，屬於文采派。散曲有《天籟集摭遺》一捲，收其小令三十七首，套曲四套。
元曲組成和最富盛名的劇作家以及他們的代表作
2樓：匿名使用者
元曲包括劇曲與散曲，劇曲指雜劇的曲辭，散曲則是新興詩體，包括小令、套數及介於二者之間的帶過曲。
元劇四大家指關漢卿、王實甫、白朴和馬致遠。代表作分別為《竇娥冤》、《西廂記》、《梧桐雨》和《漢宮秋》。此外還有鄭光祖《倩女離魂》。
散曲代表作家及代表作為：馬致遠（「曲狀元」）：《天淨沙·秋思》、張養浩《山坡羊·潼關懷古》。
3樓：巨大的白色岩石
關漢卿《竇娥冤》
白朴《梧桐雨》
元曲專欄 組成 最負盛名的劇作家 代表作
4樓：秋葉滿徑
元曲來最著名的有四大自家：
關漢卿：
其代表作為《竇娥冤》《救風塵》；
白朴：其代表作為《牆頭馬上》《唐明皇秋葉梧桐雨》
馬致遠：其代表作為《漢宮秋》《江州司馬青衫淚》
鄭光祖：其代表作為《倩女離魂》《周公攝政》
任選其一即可。
元曲：元曲由-----和------組成。元朝最優秀的劇作家-----，其代表作有《--------》。
5樓：匿名使用者
元曲：元曲由小令和散曲組成。元朝最優秀的劇作家關漢卿，其代表作有《竇娥冤》。
6樓：流杯客
元曲:元曲由雜劇和散曲組成.元朝最優秀的劇作家是關漢卿.其代表作有《竇娥冤》.
7樓：吳田田
散曲和雜劇組成
關漢卿竇娥冤
8樓：匿名使用者
元曲由元和曲連個字組成。關漢卿
著名的宋詞，元曲有哪些
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元曲的特徵，元曲有哪些特點
所謂依然在水一方 元曲分為元雜劇和元散曲 元曲興起並代表這一時期文學的最高成就，就其本身而言則是由於元曲確立並完善了體制形式，曲的體制具體表現為以下六個方面 宮調 曲牌 曲韻 平仄 z 對仗 襯字 元雜劇 元雜劇又稱北雜劇 北曲 元曲。元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分，它在金院本的基礎上孕育發展而形...