1樓：藍般若戀
代言體的作用：分為狹義的和廣義的兩種。
狹義的是影視創作和戲劇文學的「劇本文字」體式和戲劇文學演繹的主要表達方式；廣義的是故事敘述的基本方式之一，即所有敘事性作品中作者以假託他人的口吻，或代人表述某事而寫成的文章。
其他的作用：推動情節發展，幫助塑造人物形象，烘托環境氣氛。
闡述代言體。
影視創作和戲劇文學中的「劇本文字」體式。
影視創作和戲劇文學中：
一、指劇作家「代」人物立「言」；即所謂的代言敘述，通過敘述口吻的轉移和替代，用人物語言推動情節（情感）的發展，完成故事的敘述，第三者（或他者）的敘述功能被大量弱化。是劇本創作的主要表現方式。
二、表演者扮演人物「現身說法」 ，代」人物「言」。指戲劇文學演繹的一種體裁，是相對敘事體而言的，指由乙個或幾個藝人相互配合，或說或唱進行演出表演，主要表演者同時承擔說唱的任務，既作為第三者敘述人敘述故事情節、描繪人物形象，構建故事脈絡，自己或者其他藝人代言作品中人物語言，用人物聲口來演說角色。敘事體由表演者敘述故事情節的發展，而代言體是由戲中角色的言行來展現故事情節的發展；敘事體可以由表演者一人或數人敘述故事中所有人物的言行，而代言體，故事中有多少人物，就需要有多少角色來扮演。
因而代言體比敘事體更加生活化，是戲劇文學的主要表達方式。
文學作品中故事敘述的基本方式之一：作者直接採用作品人物的口吻來敘述，作品具有明顯的代言體特徵。
古代詩歌。創作中所謂代言體的實質。
代言體」詩指詩人代人設辭，假託他人(多為女子)的身份、心理、口吻、語氣來創作構思，表面上是詩中抒情主人公代詩人言的一種詩歌體式、創作模式與表現方式。「代言體」詩在標題、人稱、形式、內容、表現角度、表達方式等方面都有著鮮明的特徵，代言體詩的形成也有其政治、藝術、審美等多方面的原因。
2樓：吃味的貓
吸引觀眾的注意力。
代言體在戲劇的發展過程中有什麼作用？（）
3樓：信必鑫服務平臺
代言體在戲劇的發展過程中主要有兩個作用：
1、是影視創作和戲劇文學的「劇本文字」體式和戲劇文學演繹的主要表達方式。
2、是故事敘述的基本方式之一，即所有敘事性作品中作者以假清手託他人的口吻，或代人表述某事而寫成的文章。
代言體劇詩的特點是在吸取藝術凝聚變異的過程中
4樓：雑草生長
代言體劇詩的特點是在吸取藝術凝聚變異的過程中的說法是正確的。
代言體」詩指詩人代人設辭，假託他人(多為女子)的身份、心理、口吻、語氣來創作構思，表面上是詩中抒情主人公代詩人言的一種詩歌體式、創作清絕模式與表現方式。「代言體」詩在標題、人稱、形式、內容、表現角度、表達方式等方面都有著鮮孫清明的特徵，代言體詩的形成也有其政治、藝術、審美等多方面的原因。闡明中國答凱姿古典戲曲塑造人物時所表現的詩性特徵，即主要以詩歌語言而不是用動作情節，揭示，描繪人物的情感世界。
以上就是我的，希望我的對你有幫助。
代言體在戲劇的發展過程中有什麼作用？（）
5樓：小溪趣談電子數碼
代言體在戲劇的發展過程中主要有兩個作用：
1、是影視創作和戲劇文學的「劇本文字」體式和戲劇文學演繹的主要表達方式。
2、是故事敘述的基本方臘掘式之一，即所有敘事性作品中作者以假託他人的口吻，或代人表述某事而寫成的文章清手。
為什麼劇本是以代言體方式為主體，表現故事情節的文學樣式，戲劇演出的文字依據。
6樓：格格
劇本是以代言體方式為主體，表現故事情節的文學樣式，戲劇演出的文字依據。在文學領域裡，它是文學作品的一種特殊體裁。在戲劇實踐領域裡，它是戲劇活動的基礎和起點。
是以劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示組成的。
相聲的特點。
相聲，是以說笑話或滑稽問答引起觀眾發笑的曲藝形式。它是由宋代的「像生」演變而來的。到了晚精年代，相聲就形成了現代的特色和風格。
主要用北京話講，各地也有以當地方言說的「方言相聲」。「說、學、逗、唱」是相聲傳統的基本藝術手段。「說」是敘說笑話和繞口令等，「學」是模仿各種叫賣聲，飛禽走獸的嗚叫聲，戲劇唱腔和各種人物的風貌，語言等，「逗」是捧哏逗笑，「唱」是編一些滑稽可笑的詞用各種曲調演唱，或把某些戲曲唱詞、曲調誇張演唱以引人發笑。
哪種戲劇完成了由敘事詩向代言體詩歌的轉化過程
7樓：掌握廣義相對論
王國維《宋元戲曲考》
認為「獨元雜劇於科白中敘事，而曲文全為代言……此二者之進步，一屬形式，一屬材質，二者兼備，而後我國之真戲曲出焉。」
元雜劇又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的漢族戲曲形式。形成於宋末，繁盛於元大德年間（13世紀後半期-14世紀）。主要代表作家有，關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸等。主要代表作有，《竇娥冤》
漢宮秋》、《倩女離魂》
梧桐雨》等。
其內容主要以揭露社會黑暗，反映人民疾苦為主，現實主義。
與浪漫主義相結合，主線明確，人物鮮明。其結構上最顯著的特色是，四折一楔子和「一人主唱」。雜劇角色分為旦、末、淨、雜。
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