1樓：忻問凝
一、根據各期陶瓷胎質、釉色的特點來判斷 一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今2023年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低階階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。
二、從各朝代陶瓷的紋飾去判斷 鑑定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，紋飾的鑑定也很重要。瓷器上的紋飾就象一個人的衣冠，它有明顯的民族性和時代性。我們鑑定古陶瓷時千萬不要忽視它。
中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。紋飾本身有它的時代性，它是當時社會文化的反映。例如，明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會廣泛興起，所以，瓷器上出現了八仙、八寶圖、真武大帝、花捧回文、書寫回文、仙人朝聖圖等圖 案。
又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓，對尚武和習文極為重視。所以，在瓷器圖案中，尚武方面有各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現；在習文 方面，在瓷器上大量書寫詩詞，以文字作為圖案裝飾。
三、從各朝代陶瓷的造型去判斷 陶瓷鑑定，造型是一個重要依據。它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。 飯碗是我們日常生活中不可缺少的器皿，一般人對它也許注意不多。
其實，它的造型也是不斷地隨著社會發展而變化的。唐代的飯碗，一般是深腹，直口，實平足，胎厚，體重。明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，給人以古拙穩重之感。
入清以後，特別是康熙時期，碗口外撇，但弧度沒有明代大，腹深但顯得瘦小，圈足開始變矮。到雍正以後，其圈足最下處，一改明代的平齊而向圓形（俗稱泥鰍背）演變。
四、從歷代陶瓷的款識來判別 款識也叫年款，是在一件瓷器的器皿底**、器皿心裡，身的中部或口緣等部位，書寫上某某皇帝的年號，如大明成化年制等字樣，以表示年記。這種年款，有一部分是專為宮廷燒製的，叫官窯款；有一部分是民間燒製的，叫民窯款。除了記年款，還有殿名款（如體和殿）、堂名款（如中和堂，這是康熙皇帝在圓明園居住過的殿堂）、齊名款、軒名款、讚譽款、吉祥款、陶工款、供養款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花樣款（如白兔、雙魚、折枝花朵等），等等。
這些都稱為款識，是表示某個朝代生產的器物。款識的識別，是古陶瓷鑑定中較為重要的一個環節。
2樓：陡變吧
中國陶瓷，歷史悠久，品種繁多，它是我國曆代文化的結晶。喜愛古陶瓷藝術品的人不少，但是懂得鑑定的人卻為數不多。因為，古陶瓷鑑定是一門綜合的技術，要掌握它，需要下一番功夫。
例如，要鑑定一件陶瓷古董的真假，首先要對中國幾千年各地陶瓷的生產有所瞭解，才能從胎質、釉色、造型、紋飾、款識甚至重量等方面入手，作出準確的判斷。對初學者來說，如能潛心鑽研，循序漸進，掌握一些古陶瓷的鑑別方法是完全可以做得到的。
現將古陶瓷鑑定方法介紹如下：
一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今2023年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低階階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。
又如，五代時的釉色為天青色。據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的**說：“雨過天青雲**，這般顏色作將來。
”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。
又如，宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高階翡翠媲美。
釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的“梅子”。
明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光淨晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。
這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。
明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵鏽斑點。
清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。
清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純淨，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。
一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。
掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點，是我們鑑別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據。
3樓：古物潮玩
元明清的陶瓷瓷器，想分清真假陶瓷，你得先把這幾本書給吃透了
古陶瓷鑑定的幾種方法
4樓：命中註定的
鑑定古陶瓷一般有四大任務:辨真偽、斷窯口、定時代、評價值。四項任務的首要是辨真偽。
古陶瓷真偽的鑑定方法，主要有以下幾種方法:一種是傳統的經驗鑑定，另一種是應用現代科技手段對古陶瓷進行鑑定的科技鑑定，第三種就是物質自然老化痕跡的微觀鑑定。以下就這三種鑑定方法進行簡要分析:
一 傳統經驗鑑定的分析
所謂傳統經驗鑑定，是指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。因此，傳統經驗鑑定俗稱“眼學”又稱“目鑑。
二、科技鑑定方法的分析
科學技術鑑定，就是運用現代科學技術手段對古陶瓷進行分析、鑑定的方法，又稱“科鑑”。目前按照他們所依據的理論又可歸納為三類:第一，依據化學理論的有“元素成分分析法”；第二，依據光學理論的包括“鐳射拉曼光譜儀儀分析法”，“能量色散型x－射線熒光譜儀分析法”“可移動式實體顯微鏡和不可移動式電子顯微鏡”；第三，依據物理化學理論的有:
“中子活化分析”“電子探針”“原子吸收光譜儀”“熱釋光分析法”“電感耦合等離子體原子發射光譜”“電感耦合等離子體質譜”等。
三 物質自然老化痕跡的微觀鑑定
“微痕鑑定”作為一門科學，主要是通過對事件發生後的內在和外在的痕跡表現，推論出導致這些痕跡發生的原因和過程。痕跡學是對時間的反向指正，他同與時間有關的所有資訊都有著密切的關係。微痕鑑定是研究過程系統中各子系統相互聯絡、相互作用而發生資訊傳遞、交換的規律和特點，以及研究和破譯這些資訊。
微痕鑑定發展到今天，已經廣泛應用於偵查、文物考古、古陶瓷鑑定等多個領域。
怎樣用最簡單的方法去鑑別景德鎮的瓷器
5樓：匿名使用者
1)根據我的道聽途說，總結如下：
1。很多精美的圖案實際上是“貼紙的”：事先印好，貼於瓷器上再燒出來。
這點極好辨別：取兩個瓷器比照，若無絲毫差別就是貼紙的（專業術語，我也不大清楚。這是老公的同學的通俗說明。
他在景德鎮的最大的瓷器廠做廠長。）這種**較低。手繪的**較高。
2。手繪瓷器：一般只有多年的老師傅，才可能擁有高超的技術，繪出來的是精品。
也就是說，年輕人的繪畫，書法功底不行。所以真正幹得好的，一般都在四十歲以上。相應於各行各業的等級證書，陶瓷業也有等級證書。
好的作品都會有作者的證書，並且是不可重複的作品。
3。書法和繪畫只是保證瓷器成功的初步。上釉，燒製等等都控制好了，才能做出好東西。
有時就是同一窯裡的作品，也不一定都是精品。愛惜名譽的作者，通常只會把好作品才附上自己的證書。雖然有時可以僥倖得到有作者印鑑，但沒證書的作品，像你我不懂瓷器的外行，最好也不要買，以免判斷失誤而虧損。
下面是我搜尋到的鑑別瓷器的方法：
買瓷器，最簡單最好的鑑別方法，是拿起瓷器輕輕敲敲，聽發出的聲音是否清脆、響亮、悅耳。如果是，這就表示是優質的瓷土製造的瓷器，質量良好；假如敲瓷器時發出的聲音粗重，甚至沙啞，就是用劣質的瓷土製造的瓷器，其質量甚差，甚至已有裂痕。
另一種方法，是將瓷器放在較強的燈光下或陽光下觀察，可以看質地是否細緻均勻及有無裂痕。
瓷器的外表，可以上釉和繪畫。瓷器繪畫上釉，可分“釉上彩”和“釉上彩”和“釉下彩”兩種。所謂“釉上彩”，是在已經高溫燒成的瓷器的表面上，畫上彩色圖案，再經低溫窯的燒製，使顏色和釉熔化在一起。
日常用的碗碟絕大多數都是釉上彩瓷器。所謂“釉下彩”瓷器，則是在瓷壞上先繪好彩色畫，然後上釉，再放進窯內高溫燒成。由於它是先畫後燒，彩色畫是在釉的下面。
受到了釉層的保護，故即使經常洗擦，其彩畫亦不易裉色。由此可見，“釉下彩”比“釉上彩”檔瓷更高。
在琳琅滿目的日用陶瓷製品中，怎樣選購呢?首先，根據自己的經濟承受能力來決定購買檔次，其次再從外表挑選出自己喜愛的花色品種。從自己選定的造型和花色品種中，一件件裡外檢視，看表面是否破損、光滑、有無斑點、氣泡。
然後把瓷製品放在手掌上，用手指或小物件輕輕敲幾下。如聲音清脆，說明***；如聲音沉悶或沙啞，則表明破損或沒有燒好，是劣質品。看外形是否周正，把瓷製品放在平面上觀察，要求平穩且變形小。
看裝飾花面是否美觀大方、和諧，挑選有金、銀裝飾的瓷器時，還要用手擦一擦，看是否減色脫金。選購成套陶瓷製品時，要看每件的釉色、畫面、光澤、式樣是否一致勻稱、協調。薄胎陶瓷製品在太陽光或燈光下照看，要有透明感，既薄又輕，且厚度均勻。
微波爐用瓷必須選用標註“微波爐用”字樣的製品，以免在使用中發生炸裂。釉下彩、釉中彩陶瓷製品畫面鮮豔、光亮、柔和、永不褪色，**雖貴一些，但檔次高，家庭使用顯得高雅。儘量選購名牌大廠家的產品，因為這些廠家有嚴格的檢測手段和標準，鉛鎘溶出量嚴格控制在國家規定的標準以下，對人體無害。
日用陶瓷製品的安全性個別報刊曾登載過“日用陶瓷炊具和餐具析出有害人體健康的鉛和鎘，不能盛食物，不能用來煮食物”等誤詞。人所共知，日用陶瓷製品主要由礦物原料組成，並經1000℃～1400℃煅燒而成，形成的新礦物組成是穩定的，使用過程中不會有鉛鎘析出。即便用陶瓷鍋在明火上熬湯煲粥時，水也只能達到沸騰溫度。
日用陶瓷餐飲具鉛和鎘毒素主要來自釉上面的紋圖案， 這種花紋圖案是通過在製品白坯(於1200℃左右煅燒後)上再貼花紙和手工加彩並經烤燒而成的。當烤燒溫度超過750℃時，鉛、鎘已基本揮發掉，故也不存在毒害問題。當然，我們不排除有粗製濫造的陶瓷貼花紙和顏料含有超標的鉛和鎘，從而使陶瓷餐飲具的有害物質超過國家標準要求。
一般說來，日用陶瓷的杯、碗、壺類產品與食品、飲料的接觸部位是沒有花紋的。盤碟類產品在盛裝食物部位有花紋圖案，為慎重起見，應儘量選購花紋少而在邊沿處的產品，或無圖案的白坯。不要用滿布花紋的廣彩或粉彩盤碟，因為這是陳列裝飾瓷製品，禁止裝盛食物。
鑑定景德鎮窯單色釉要點如下：
①形制工整與否？
②施釉是否勻淨？
③足端露胎線是否圓？
④釉腳線是否齊平？
⑤款字落笑是否端整？
⑥坯體瓷質是否凝重？
如果是鑑定青花、五彩、粉彩、釉裡紅等彩繪瓷仍要看其畫筆是否灑脫自然，還是拘謹凝滯？
再介紹幾個專業術語：
青花——是以鈷為呈色劑，在釉下繪出各種紋飾圖案的釉下彩瓷。
白地青花——是青花瓷的基本特徵，而不同時期的青花瓷又各具特色。永樂、宣德青花濃豔凝重，成化、弘治青花柔和淡雅，嘉靖、萬曆青花鮮豔泛紫，康熙青花色分五彩。至此，青花瓷的發展達到頂峰。
永樂、宣德時期是我國青花瓷生產的**時代。這一時期繪製紋飾圖案所用的青花色料是進口的蘇尼勃青。由於這種原料含錳低，故能燒出寶石藍般鮮豔的色澤，較高的含鐵量又形成了點點黑斑，與濃豔的藍色紋飾相映成趣，這種凹陷的黑斑，是永、宣青花瓷的主要特徵，後人難以模仿。
釉裡紅——是以銅為呈色劑，在釉下繪出各種紋飾圖案的釉下彩瓷。
白地紅花的釉裡紅產品，其燒製工藝與青花瓷相似，但由於銅需要在還原氣氛中才能燒成紅色，這比青花瓷的生產又增加了難度，明清景德鎮工匠成功地掌握了這一項燒製技術，生產出多種釉裡紅產品。
單色釉——是指單一色彩的釉。明清兩代燒製瓷器使用的最基本的釉是無色透明釉，只有熔人某種化學元素，且在不同的氣氛、溫度下，釉才會呈現不同的色彩。根據其製作工藝的區別，單色釉又可分為高溫單色釉和低溫單色釉兩大類。
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怎麼樣用簡單的方法知道自己的血型
如果找得到傢伙的話可以自己在家測啊，但也要把自己的血弄出來，用預先製備的抗a 抗b標準血清，分別與血液的稀釋液結合，如果血液與抗a血清結合後紅，細胞發生凝集，而與抗b血清結合後，紅細胞不發生凝集，就可以證明血液紅細胞中含有a凝集原，你就是a型血 如果與抗a血清結合後紅細胞不發生凝集，與抗b血清結合後...