將長亭送別改寫成散文，將《長亭送別》改寫為散文

1樓：三國之長空

一、散文改寫：

在那長亭外面，和我們腳下的這條小路的旁邊。

遍地都是那青翠的小草，草地一直漫向遠方，直到彷彿與際相連。

晚風吹來，柳枝在風上輕輕飄盪。

不知哪來飄來斷斷續續的笛聲，在那笛聲中啊，夕陽漸漸落到了山的那一邊。

從今後，我們就要各自奔赴那天涯海角。

再好的朋友，也總是要有分別的一天。

幹了這一杯吧，讓我們珍惜這最後在一起的歡樂時刻。

因為從今夜起，我們再見只能在彼此的夢中了。

二、擴充套件知識：

1、原文欣賞：

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一瓢濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。

2、作者簡介：李叔同（1880—1942），又名李息霜、李岸、李良，譜名文濤，幼名成蹊，學名廣侯，字息霜，別號漱筒。

李叔同是著名**家、美術教育家、書法家、戲劇活動家，是中國話劇的開拓者之一。他從日本留學歸國後，擔任過教師、編輯之職，後剃度為僧，法名演音，號弘一，晚號晚晴老人，後被人尊稱為弘一法師。

2023年受聘為浙江兩級師範學校（後改為浙江省立第一師範學校）**、圖畫教師。2023年起兼任南京高等師範學校**、圖畫教師，並譜曲南京大學歷史上第一首校歌。

3、原創手打，向經典致敬。

將《長亭送別》改寫為散文

2樓：匿名使用者

四邊靜：霎時間杯盤狼藉，車兒投東，馬兒向西。兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵宿在**？有夢也難尋覓。

酒入愁腸，只剩空杯幾隻，凌亂地橫在桌上。一如那離情別緒，繞得人七上八下，這是一種多麼殘忍的淒涼！「霎時間」寫出時間極短而變化之快，之前是把盞祝福、舉杯祈禱，而馬上就飲盡杯中酒，即將離別了。

誰還有心去收拾杯盤呢？張生無意，鶯鶯無心，甚至紅娘，不也被那離情別緒扯住了嗎？

車兒投東，馬兒向西。就這樣無可奈何地，他和她必須說珍重再見，他們必須相背而馳。東與西的距離有多遠？

天涯。所以，從此，車兒聽不到馬蹄聲，馬兒看不到車轍印，「東」、「西」這兩個表方位的名詞在這裡是如此具有殺傷力，一直到敲碎人心，誰都愛莫能助。

千千萬萬的不捨，千千萬萬的依戀，一別不知何年何月再相聚，所以他們萬般珍惜，所以他們「兩意徘徊」。而張開眼睫，他們在彼此的眼中只看到折射過來的孤單的落日散盡了餘暉，只看到孤零零的山脈懶懶地流著蒼冷的翠色。這些落日、青山，是否也為他們的分離而心痛？

是否也為他歸期的渺茫而黯然傷魂？這一切，只讓人痛上加痛。

而那似問非問的「知他今宵宿在**」又讓人更加愁緒蔓延，忍不住去想，卻又不忍心知道。因為距離只會越來越遠，她怕知道，怕接受，她一廂情願地想他就在她身邊。於是她沒有再問，沒有算，沒有猜測，她賭氣地認為「有夢也難尋覓」，事實上，她是多希望把思念也載入夢裡，讓他感應到。

這一句與晏幾道的「從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同」亦有異曲同工之妙。至於「今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中」的感受，鶯鶯也一定是有的。

讓人憂，讓人嘆，讓人傷感，讓人斷腸，事實上，四邊靜較之於端正好也並不遜色，況且它並非單純的景物渲染，借代、比喻、設問的積極修辭讓它增色不少。

這是夢境，有傷感離別的夢境；

這是離別，有夢境般飄忽的離別。