1樓：匿名使用者
上面一位說的你估計米看懂 他說的是 有有我之境 就是作者用自己去看事物 有無我之境就是說 把我自己當做物 來看另一個物
2樓：匿名使用者
有有我之境 就是作者用自己去看事物 有無我之境就是說 把我自己當做物 來看另一個物
上面一位說的你估計米看懂 他說的是 有有我之境 就是作者用自己去看事物 有無我之境就是說 把我自己當做物 來看另一個物
回答者：215462208 - 初學** 一級 5-28 18:37
馮延巳【鵲踏枝】："庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。"
秦觀【踏沙行】："霧失樓臺，月迷津度，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自郴山，為誰流下瀟湘去！"
陶潛【飲酒詩】第五首："結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。"
元好問【穎亭留別】："故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。
北風三日雪，太素秉元化。九山鬱崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。
懷歸人自急，物態本閒暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲吒。回首亭中人，平林淡如畫。"
3樓：黑心小豬
馮延巳【鵲踏枝】："庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。"
秦觀【踏沙行】："霧失樓臺，月迷津度，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自郴山，為誰流下瀟湘去！"
陶潛【飲酒詩】第五首："結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。"
元好問【穎亭留別】："故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。
北風三日雪，太素秉元化。九山鬱崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。
懷歸人自急，物態本閒暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲吒。回首亭中人，平林淡如畫。"
王國維的《人間詞話》中“有我之境”和“無我之境”是什麼意思
4樓：李靜
如文:有有我之境,有無我之境.淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去.可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裡斜陽暮稱有我之境.
採菊東籬下,悠然見南山.寒波澹澹起,白鳥悠悠下.則稱之為無我之境.
有我之境以我觀物,故物我皆著我之色彩.無我之境以物觀物,故不知何者為我,何者為物.古人為詞,寫有我之境者為多,然未始不能寫無我之境,此在豪傑之士能自樹立耳.
國有一個非常豐富的自然詩創作傳統,西歐十
八、十九世紀的浪漫主義詩人也創作了大量的自然詩.但從整個傳統來看,中西自然詩在美學境界上存在著微妙而有本質意義的差別,即中國自然詩創造了“無我之境”,西歐自然詩創造的是“有我之境”.關於這一點,通過中西方自然詩人中最具代表性的陶淵明與華茲華斯的比較,就可以看得很清楚.
而他們之間的差異從更根本上說是兩個文化傳統的差異,即中國有著悠遠而獨特的“天人合一”的觀念,西歐則主要是“天人相分”的傳統.
什麼是“有我之境”?王國維說“有我之境,以我觀物,故物皆著我之色彩”.即詩人在描寫自然景物時,偏重於主觀情思的直接流露.
在所創造的詩境中,作者移情入景,景物非完全客觀的景物所呈現,而是帶有作者的濃厚色彩,所表達的思想感情也比較具體明確和強烈.“以我觀物”這個我是一個現實的有意志的人,王國維曾把它稱作“欲之我”.這個“我”在對自然的審美觀照中,他本身的意志,往往以一種情緒,一種具有鮮明傾向與色彩的心境投射到自然物中,但自然物本身的自在性同那個“欲之我”是相對立的.
在這當中,主體的思欲與意志使其對自然的審美本身可能也是反自然的,但自然的怡然和寧靜又會吸引主體暫時與“欲之我”分離,正如叔本華在論及西方詩時所說：“慾望（以個人利害為目的）和眼前環境的純粹觀照是奇妙地交織在一起的.”[4]這或許就是王國維所說“由動之靜時得之”的“有我之境”.
5樓：甄秀愛鞏婉
王國維《人間詞話》：“有有我之境，有無我之境。“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”，有我之境也。
“採菊東籬下，悠然見南山”，“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”，無我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
古人為詞，寫有我之境者為多。然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。”
有我之境：
維自己的解釋是：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”舉例為:“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。”
這是歐陽修的《蝶戀花》全文：
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
一首惜春詞，我們來看後面舉例的：“門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。”用最簡單的字面去理解；“黃昏下，關著門的庭院裡。我沒有計謀留住這個“春”，我帶著淚眼問花；你為什麼匆匆忙忙的就走了？
可是花沒有做回答，只是隨著無情的風飄走了。”這就是有我之境，因為其中“淚眼問花”是誰在問？不就是歐陽修自己嗎？
“以我觀物，故物皆著我之色彩。”然而作者自己的青春不就像他問的那朵花一樣，也是悄無聲息的走了嗎？
文章注重‘物象’，但‘物象’往往是包括了意和象兩面，不緊緊是通常意義上的景物。注重的是一定的物象構成暗示的作用。《二南密旨》：
“論物象是詩家之作用。”作用一詞原為佛學教理，也可以簡稱為用而與體相對。《仁王護國般若波羅密多經》：
“性相名殊，體用無別。”《大方廣佛華嚴經》：“體外無用，用既是體。
用外無體，體既是用。”詩詞文章要明作用，否則就是天與其性，發言自高。明作用就是詞精意炳，婉而成章。
“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。”這個有我之境就是得作用之功，“以我觀物，故物皆著我之色彩。”就是景物、物象，烘托出自我的感情，所以物皆著我之色彩，到達化身為物的境界。
無我之境：
“採菊東籬下，悠然見南山。”無我之境，不知道悠然的是我呢？還是南山呢？
正如“莊周曉夢撲蝴蝶”不知道蝴蝶是莊周還是莊周是蝴蝶。達到最高的作用之功。“以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
”而到達天人合一的境界。
“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”不知道我的心情是如水般澹澹忐忑不安？還是如白鳥悠悠下的自由舒暢？不知道寒波是我，還是白鳥是我，的矛盾心理。
不管是有我，無我之境都是用物象烘托渲染出自我的感情，讓其皆著我之色彩。
6樓：淄博贏馳新材料
王國維在《人間詞話》中把藝術境界分為“有我之境”與“無我之境”兩種，並作了簡略說明，他說：有有我之境，有無我之境。‘淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆過“。
“可堪孤館春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”有我之境也。“採菊東籬下，悠然見南山。”“寒波淡淡起，白鳥悠悠下。
“無我之境也，有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者多，然未始不能寫無我之境。
此在豪傑之士能自樹立耳。又說：無我之境，人惟於靜中得之；有我之境，於由動之靜時得之。
故一優美一巨集壯也。
由於王氏的解釋過於簡略，後人的理解也頗多歧義。首先是關於這兩種境界的劃分，有人贊成，有人反對或懷疑。贊成者對於何為“有我之境”，何為“無我之境”，也眾說紛紜，歸納起來大體有以下幾種觀點：
第一種可謂“情景說”。即從情與景的關係特點上解釋。這種觀點認為，“有我之境”以情為主，多半是情語。
“無我之境”以景為主，大體是景語，前者感情強烈，後者感情沖淡；或前者感情外露，後者感情內蘊，因此，前者是“顯我”，後者是“隱我”。①
第二種可謂“心物說”。即從心與物的不同關係上解釋。這種觀點認為，兩種境界實是心與物結合的兩種不同形態，前者是物的“人化”，後者是人的“物化”。
“心”指感情，所以“人化”即感情化，“物化”即感情自然而然流露於物的如實描寫中。②
第三種可謂“移情說”。即認為兩種境界的共同點是移情作用的表現，但前者主體色彩濃厚，後者主體色彩相對淡薄；前者物件受到改造痕跡明顯，後者則外射於物件的主體內容與自身意蘊和諧融合。③
第四種可謂“利害關係說”。即從主體與客體之間是否存在著利害關係的角度解釋。這種觀點一般都根據王國維所受叔本華“意志論”的影響來理解的，認為“有我之境指當吾人存有“我”之意志，因而與外物有
王國維《人間詞話》中“有有我之境 ”“有無我之境”怎樣解釋？
7樓：匿名使用者
王國維在《人間詞話》中把藝術境界分為“有我之境”與“無我之境”兩種，並作了簡略說明，他說：有有我之境，有無我之境。‘淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆過“。
“可堪孤館春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”有我之境也。“採菊東籬下，悠然見南山。”“寒波淡淡起，白鳥悠悠下。
“無我之境也，有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者多，然未始不能寫無我之境。
此在豪傑之士能自樹立耳。又說：無我之境，人惟於靜中得之；有我之境，於由動之靜時得之。
故一優美一巨集壯也。
由於王氏的解釋過於簡略，後人的理解也頗多歧義。首先是關於這兩種境界的劃分，有人贊成，有人反對或懷疑。贊成者對於何為“有我之境”，何為“無我之境”，也眾說紛紜，歸納起來大體有以下幾種觀點：
第一種可謂“情景說”。即從情與景的關係特點上解釋。這種觀點認為，“有我之境”以情為主，多半是情語。
“無我之境”以景為主，大體是景語，前者感情強烈，後者感情沖淡；或前者感情外露，後者感情內蘊，因此，前者是“顯我”，後者是“隱我”。①
第二種可謂“心物說”。即從心與物的不同關係上解釋。這種觀點認為，兩種境界實是心與物結合的兩種不同形態，前者是物的“人化”，後者是人的“物化”。
“心”指感情，所以“人化”即感情化，“物化”即感情自然而然流露於物的如實描寫中。②
第三種可謂“移情說”。即認為兩種境界的共同點是移情作用的表現，但前者主體色彩濃厚，後者主體色彩相對淡薄；前者物件受到改造痕跡明顯，後者則外射於物件的主體內容與自身意蘊和諧融合。③
第四種可謂“利害關係說”。即從主體與客體之間是否存在著利害關係的角度解釋。這種觀點一般都根據王國維所受叔本華“意志論”的影響來理解的，認為“有我之境指當吾人存有“我”之意志，因而與外物有
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你知道嗎鯨象是陸地動物。鯨生活在海浬，但他們不是魚。它們象陸地上的動物一樣呼吸。在水下，它們必須屏住呼吸。鯨是地球上最大的動物。實際上，它是史上生活過的最大動物。很久以前的恐龍也沒有象今天的鯨魚這樣大。為什麼動物能長這麼大呢。陸上動物的重量只能到它的腿所能承受的那樣。鳥必須更輕，這樣他的翅膀才能在空...
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