1樓：匿名使用者
鶴沖天【宋】柳永
**榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不恣狂蕩。
何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依約丹青屏障。
幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。
忍把浮名，換了淺斟低唱！
【注釋】
這是一首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情，融情人景的詞作有所不同，但它仍能深深打動讀者，原因是，它抒發了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。
在整個封建社會，哪怕是所謂「聖明」的歷史時期，科舉考試也不可能沒有營私舞弊、遺落賢才的通病。「明代暫遺賢」、「未遂風雲便」等句，蘊含著作者自己的無限辛酸和對統治集團的譏諷揶揄，它道出了封建社會中許多失意知識分子的內心感受，獲得了廣泛的共鳴。這首詞的社會意義也正表現在這裡。
正因為這首詞刺痛了統治階級，所以作者終生失意，備受壓抑排擯。據吳曾《能改齋漫錄》載：「初，進土柳三變好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。
嘗有《鶴沖天》詞云：『忍把浮名，換了淺斟低唱』。 及皇帝臨軒放榜，特落之曰：
『且去淺斟低唱，何要浮名！』」這首詞所表現出的那種蔑視功名，鄙薄卿相的傾向是很明顯的。
整個看來，這首詞的基調，它的主導方面，無疑是積極的。「何須論得喪」，「才子詞人，自是白衣卿相」，這些話，充分表明作者的生活態度和行動方向。歷史證明，作者的一生是忠實於這一誓言的。
他為下層妓女填寫過許多詞篇，達到了「凡有井水飲處即能歌柳詞」的相當普及的程度（見葉夢得《避暑錄話》），並且獲得了「掩眾制而盡其妙，好之者以為無以復加」的社會效果（見胡寅《酒邊詞序》）。乙個古代白衣詞人的作品，其流傳程度如此廣泛，在歷史上也是少見的。封建統治階級把他長期擯斥於官場之外，甚至毀滅了他的政治前途，但另外一方面，這又恰恰成全了他。
正由於他長期僕僕風塵，奔波於下層人民之中，才使他成為北宋獨具特色的詞人，成為中國詞史上具有轉折意義和具有深遠影響的大詞家。他死後，曾得到下層人民，特別是妓女們的同情和尊重，從傳說中的「吊柳七」等活動中，可以看出，他的確獲得了「白衣卿相」這樣重要的歷史地位。
過去，有人指出這首詞含有「自我解嘲」的意味，同時還指出這首詞反映了封建時代文人失意時的「頹廢思想和墮落生活」。這些，無疑是正確的，今天也必須予以指出。但同時也應當看到問題的另一面，當作者落第失意之後，便在「烟花巷陌」之中去「尋訪」「意中人」。
這「意中人」，其實就是作者的知己，亦即「同是天涯淪落人」。這樣的思想情緒既表現出作者身世漂零之感，同時又反映出他對妓女們的同情。這不僅具有一定的社會意義，而且還帶有消極反抗的情緒。
就「恁偎紅翠」，「風流事，平生暢，青春都一餉」等詞句來看，作者的態度顯然是消極的、頹廢的，但也要看到，其中含有許多難言的苦衷。在封建社會裡，乙個人敢於如此直截表明自己的『』墮落」，這對封建「禮法」來說，難道不是有「叛逆」之嫌嗎？那些道貌岸然的上層統治階級，他們在***性方面不知要卑劣到何等程度，而表面上卻故作「風雅」、「莊重」。
柳永此詞與之相比，真不知要純潔和高尚幾多倍了。作者鄙棄「浮名」，卻公然去填寫被統治階級輕視的「豔曲」，留下了廣泛傳唱的詞篇，這反而是他對歷史的貢獻了。
這首詞的構思、層次、結構和語言均與柳永其他作品有所不同。全篇直說，絕少用典，不僅與民間曲子詞極為接近，而且還保留了當時的某些口語方言，如「如何向」、「爭不」、「且恁」等。全詞寫得自然流暢，平白如話，讀來琅琅上口。
不獨在柳詞中，即使在北宋詞中，這一類作品也是少見的。這種「明白而家常」，「到口即消」的語言，正是詞中之本色，是經過提煉而後取得的藝術效果。指斥柳永詞過分俚俗淺直，看來，不能不說是一種偏見了。
【宋】柳永
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發。⑤執手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，⑨應是良辰好景虛設。便 縱有千種風情，更與何人說。⑩
【注釋】
①此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便採作此曲，後柳 永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。
③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
④留戀處：一作 「方留亦處」。
⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。後用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作「凝咽」。
⑦去去：重複言之，表示行程之遠。
⑧暮靄：傍晚的雲氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下游地區屬楚國，故稱。
⑨經年：一年又一年。
⑩風情：男女戀情。
【簡析】
柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞 行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。
下片述懷，承「念」字而來，設 想別後情景。『多情自古傷離別，那堪冷落清秋節。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風殘月』。
上二句點出離別冷落，『今 宵」二句，乃就上二句意染之」。「今宵酒醒何處」，遙接 上片「帳飲」，足見雖然「無緒」卻仍借酒澆愁以致沉醉； 「楊柳岸、曉風殘月」，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創造出乙個淒清冷落的懷人境界。「此去」以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由「今宵」想到「經年」，由「 千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更與 何人說」，回環往復又一氣貫注地抒寫了「相見時難別亦難」 的不盡愁思。
蝶戀花柳永
佇倚危樓風細細，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，(4)對酒當歌，(5)強樂還無味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。
【注釋】
(1)此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
(2)危樓：高樓。
(3)黯黯：迷濛不明。
(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
(5)對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與「對」意同。
(6)強：勉強。強樂：強顏歡笑。
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。
【簡析】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，遊目必遠。
「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。
不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。
接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。
從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以昇華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡裡不辭朱顏瘦」，雖然語較頹唐，亦屬其類。
後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度。
定風波【宋】柳永
自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲享單（音duǒ）。
終 日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。
早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。
針線閒拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。
【注釋】
這是一首寫愛情的詞篇，具有鮮明的民間風味，是柳永「俚詞」中具有代表性的作品。這首詞以乙個**（或妓女）的口吻，抒寫她同戀人分別後的相思之情，刻畫出乙個天真無邪的**形象。
據傳，當時北宋著名詞人曼殊就很熟悉這首詞，並且持有自己的不同看法。一次，柳永去見晏殊。「晏公曰：
『賢俊作曲子麼？』三變曰：『只如相公亦作曲子。
』公曰：「殊雖作曲子，不曾道『彩線慵拈伴伊坐。』柳遂退。
」（見張舜民《畫墁錄》）看來，柳永這首詞的內容和表現手法是當時士大夫們所難以接受的，它對愛情，對**內心活動的描寫是直率、火爆而又大膽的。它用筆潑辣，不加掩飾。這與曼殊筆下那種含蓄蘊藉、圓融平靜、具有雍容富貴之態的「雅詞」相比較，的確是迥然不同的。
但是，只要我們對《定風波》這首詞的整體進行全面分析，就很難得出「庸俗低階趣味」和「流露渲染色情」這樣的結論。
這首詞真實地反映了**的孤獨苦悶和離別相思之情。上片，通過艷麗春光和良辰美景來襯托**的孤寂之情。開頭三句，寫春回大地，萬紫千紅。
**因此反而增愁添恨。這裡暗示出，過去的春天她曾與「薄情」者有過一段火熱的戀情生活。次三句，寫紅日高照，鶯歌燕舞，是難得的美景良辰，而她卻怕觸景傷情，擁衾高臥。
接三句，寫肌膚消瘦，懶於梳妝打扮。這和《詩經．衛風·伯兮》「自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容」的精神是一致的，表現出愛情的堅貞不渝。未三句，揭示出這位**之所以「倦梳裹」的真正原因：
「恨薄情一去，音信無個。」至此，我們才發現，原來上片用的乃是一種倒敘手法，它不僅總結上片中的三個層次，而且還很自然地引出下面的內心活動和感情的直接抒發。下片，極寫內心的悔恨和對美好生活的嚮往。
頭三句，點明「悔」字，反映出這位**的悔恨之情。繼之，又用「鎖」字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。在特別重視功名利祿的封建社會，乙個閨中**為了愛情而敢於設想把丈夫「鎖」在家裡，這無疑是乙個大膽的反叛行動。
這位**的舉措，可以使人聯想到《紅樓 夢》中林黛玉對功名利祿，對仕途經濟的批判，而且與柳永《鶴沖天》詞中所反映的思想感情也是一脈相通的。中六句是對理想中的愛情生活的設想和追求。他們坐在窗明几淨的書房裡吟詩作賦，互相學習，終日形影不離。
結尾三句明確責示對青春的珍惜和對生活的熱愛。
這首詞具有濃厚的民歌風味。它與《詩經》中的愛情詩、漢樂府《上邪》以及敦煌曲子詞《菩薩蠻》（「枕前發盡千般願」）等著名民歌，在精神上是一脈相承的。它不僅吸取了民歌的特點，保留了民間詞的風味，而且還具有鮮明的時代特色。
與上述幾首著名民歌相比較。可以看出，作者沒有採取傳統的比興手法，也不運用客觀的具體形象來比喻和暗示自己愛情的熾烈與堅貞，而是採取感情的直接抒寫和詠歎。詞中，感情的奔放熱烈帶有一種赤裸無遺的色彩，明顯地具有一種市民性。
這是柳永生活時代都市高度繁榮的客觀反映。
這首詞的另一特點是語言通俗，口吻自然，純用白描，與柳永《雨霖鈴》、《夜半樂》相比較，風格不同，昭然可見。這說明柳永在向民間詞學習方面獲得了巨大的成功。他擴大了「俚詞」的創作陣地，豐富了詞的內容和詞的表現力。
慢捲袖【宋】柳永
閒窗燭暗，孤幃夜永，欹枕難成寐。細屈指尋思，舊事前歡，都來未盡，平生深意。到得如今，萬般追悔。空只添憔悴。對好景良辰，皺著眉兒，成甚滋味。
紅茵翠被。當時事、一一堪垂淚。怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱著日高猶睡。算得伊家，也應隨分，煩惱心兒裡。又爭似從前，淡淡相看，免恁牽繫。
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