1樓：匿名使用者
唐詩的朦朧美，先是朦朧在它的形式美。唐詩的律詩，絕句，每句字數相等，且求對仗、平仄音律，講究字面的整齊性和音調的明亮感。唐代英才倍出的詩人們，幾乎每乙個都能在青春的詩情中和幾近桎梏的格律的碰撞中，吟成幾首流傳後世的好詩。
然而，既然格律已近乎桎梏，縱是最偉大的詩人，也無法把所有的形式美最終迷失在層巒疊嶂中的偉大的詩人。杜甫讓時間如夢如幻地領略到唐詩的形式無與倫比的朦朧美意。杜甫寫「絕」了唐詩，也寫「完」了唐詩。
他是非凡的。他之後的詩韻格律，最終都以他的詩篇為金科玉律。然而，歷史自由靜觀的明眸。
杜甫賴以名垂千古的最終是他的新樂府「三吏」「三別」，他的《兵車行》《麗人行》《北征》。他的律詩千秋無匹。然而，帶著鐐銬，怎能舞好所有舞蹈？
一首被譽為「千古七律壓軸之作的《登高》，終因他追求四聯對仗而不免「氣竭意盡」。這是唐詩失之於完善的悲哀。但這並非偉大詩人的悲哀，晚年入蜀後的杜甫寫出的打破了韻律的入《春水生》《江畔獨步尋花》，那些詩篇，至少與他許多真氣瀰漫的傑出韻律詩相映成輝。
形式精美的唐詩，迷失在朦朧中。數以萬計的唐人詩篇，真正流傳於口碑的，不過三百。後世家喻戶曉的，更多的是唐人瑰麗多姿的零落詩句。
如「大漠孤煙直，長河落日圓」，「野曠天低樹，江清月近人」，「朱門酒肉臭，路有凍死骨」，「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」。因為謀篇之難能，往往是先成句，爾後，湊合成篇，也因此，唐詩佳句多於佳篇。一如霧中之星光，朦朧間，之間斑斑點點，隱隱綽綽。
唐詩的形式美在朦朧中消失，而唐詩秀色可餐，光可鑑人的字面美，則在朦朧中生成。中國傳統文化最神秘的源頭，恐怕是它獨特的漢字。獨特的漢字天生是靈犀一點，只可意會。
由它直接產生的舉世無雙的書法藝術，真可說是上溯遠古，下接千載。以至當代抽象為其精靈的現代藝術，似乎也是濫觴於它，而似乎最美的書法藝術又多是書錄唐詩的作品。這不難讓人想到，漢能讓人望而生情，可歌可泣。
而唐詩的字面美，達到的是幾乎空前絕後、出神入化的境界。「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船」。
「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教**？」信手拈來這兩首唐詩，不需細讀，不求甚解，單從字面所洋溢出來的朦朧美意，便是千蠱酒，萬朵花。
紅塵無涯，永珍朦朧，濛濛迷霧中偶現一線天光，自然更見嬌研。而嬌研無比的唐詩，至今低回不去的正是紅塵的朦朧美意。它是青青竹林間的乙個浣紗女，它是胡天飛雪中的兩行馬蹄痕，它是碧水中嫣然而出的一支芙蓉，它是夜裡淒然而泊的一葉獨舟。
萬里悲秋，百年多病，是為詠史。半壁日出，千里江陵，是為紀遊。而尤為管領千秋的，是唐詩中參盡的人間真禪。
三春暉，明月光，白髮悲，斑馬鳴，生死、離合、榮辱、悲歡，淒美之至，傷感之至，淋漓之至。道千秋人之未道，歌千秋人之未歌。這一嬌研的天光，讓紅塵更見其朦朧，至美至真。
我喜歡乙個人在霧中散步，在流去的好多時光裡，我想我的肩頭和心中，已沐浴過無盡嬌研的萬斛天光。
2樓：迮悅
除非你給我一張奧比島的多多卡
3樓：匿名使用者
你要學會自己寫，知道嗎？
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