1樓：海瑜然
參考譯文一：我自問書法，比若山丘，那山也不高，地也無靈氣；比作潭水，潭也不深，水也未夠清澈；書法不甚精道，也寂寂無聞。後來對書法的感悟加深，尤其警惕書法的「藏」和「真」，但又因痛風疾患而作罷，這種狀態維持了將近有四年了，而今筆勢上誇張浪漫的風格又都比往年更進一步。
近來對書法的困惑稍微減少，現在這種體絕詭奇的寫法，大概是天外飛來，我自己也往往百思不得其解。昨日拜讀了王羲之的《二謝帖》，在其中找到了答案，這才明了，書之道確乎如此。
參考譯文二：山如果不高，那麼就沒有靈氣；泉水如果不深，那麼就不會清澈；如果書藝不精，就不會有美名，後學之人足夠用（這個道理）來深深警醒自己，我自從得了風痺，至今已有四年，近來幸而減輕，現在我創作中的狂顛飄逸風格，大大超過往年。狂放的字形奇怪異常，我不知是從**來的。
常常自己不知道罷了，昨天收到《二謝》信，打探山中的事情。
2樓：木右山人
為其山不高,地亦無靈；為其泉不深,水亦不清；為其書不精,亦無令名,後來足可深戒,藏真自風發.近來已四歲,近蒙薄減,今所為其顛逸,全勝往年.所顛形詭異,不知從何而來.
常自不知耳,昨奉《二謝》書,問知山中事有也.
這段話主要說了書法之難.
王元軍先生在他的《懷素評傳》中說,「得了風疾之後的第四年,懷素給他的朋友寫了封信,這封信被後人稱作《論書帖》」.《論書帖》總結了懷素深入執著書法的體會和身患疾病後仍然不懈追求的決心.帖中說：
「藏真自風廢以來已四歲,近蒙薄減.」「懷素在41歲以後,除了腳氣之外,還得了其他疾病,如所謂的風疾.」《懷素評傳》中所說的風疾,是一種多發於潮濕地區的風濕病,較難**且反**作,很影響患者的健康和心情.
3樓：蘭君·書韻
關於我書法的學識，如比作一座山，其山也不高，地也沒有靈氣；比作一潭水，譚也不深，水也不夠清澈；書法寫的不精道，也沒有名氣。後來學識、書法足夠深了，我警戒、注意了書法的「藏」和「真」，防止荒廢了自己的書法風格。近年接近40歲了，近來對書法的蒙昧、困惑逐漸減少，現在我為了書法的顛逸，已超過了以往，所書顛形詭異的字，不知道從何處學來的，常常不知道自己如何寫出這樣詭異的字，昨天看到《二謝》的信問到這些關於書法的事，知道了書法中的道理的確是這樣的。
我覺得這個不錯。
4樓：匿名使用者
我自問書法，比若山丘，那山也不高，地也無靈氣；比作潭水，潭也不深，水也未夠清澈；書法不甚精道，也寂寂無聞。後來對書法的感悟加深，尤其警惕書法的「藏」和「真」，但又因痛風疾患而作罷，這種狀態維持了將近有四年了，而今筆勢上誇張浪漫的風格又都比往年更進一步。近來對書法的困惑稍微減少，現在這種體絕詭奇的寫法，大概是天外飛來，我自己也往往百思不得其解。
昨日拜讀了王羲之的《二謝帖》，在其中找到了答案，這才明了，書之道確乎如此。
5樓：匿名使用者
山如果不高，那麼就沒有靈氣；泉水如果不深，那麼就不會清澈；如果書藝不精，就不會有美名，後學之人足夠用（這個道理）來深深警醒自己，我自從得了風痺，至今已有四年，近來幸而減輕，現在我創作中的狂顛飄逸風格，大大超過往年。狂放的字形奇怪異常，我不知是從**來的。常常自己不知道罷了，昨天收到《二謝》信，打探山中的事情。
懷素的資料
6樓：加玉浩
懷素是唐朝著名的書法家。聽說他以前在巴蕉葉上練字。
懷素的介紹
橙蜜山人 懷素是唐代人 最擅長寫小草和大草字型 代表作有紙本 千金帖 小草千文 和 自敘帖 等等。懷素 小草千字文 作為其傳世書跡中的經典，其紙本真跡首次在2017年3月被學者黃錦祥發現。此 千字文 原是經帖裝紙本 白麻紙 每頁縱26.8厘公尺，橫13.5厘公尺 現存9頁共42行 為原文過半手跡 計...
懷素是哪個朝代的書法家，懷素是中國古代著名的書法家嗎？
懷素字藏真，今湖南長沙人。俗姓錢。自幼出家為僧。生於玄宗開元十三年 725 卒於德宗貞元十五年 799 唐代明僧，為玄奘三藏法師之門人。唐代的書法家被譽為草聖 懷素是中國古代著名的書法家嗎？懷素是哪一代著名的書法家被譽為什麼？懷素是唐代著名書法家，擅寫草書。與張旭一起被後人譽為草聖。懷素自幼出家為僧...
有唐朝懷素的自敘帖的原文嗎
王楷行 是碑帖？還是碑帖的文字稿？ 福建山山 懷素家長沙，幼而事佛，經禪之暇，頗好筆翰 然恨未能遠睹前人之奇蹟，所見甚淺 遂擔笈杖錫西遊上國，謁見當代名公，錯綜其事，遺編絕簡往往遇之，豁然心胸，略無疑滯 魚箋絹素，多所塵點，士大夫不以為怪焉。顏刑部書家者流，精極筆法，水鏡之辨，許在末行 又以尚書司勳...