1樓：匿名使用者
戲曲的唱腔**配得好，即使劇本次一點，往往也能常演不衰；戲曲的服裝、程式、舞蹈、雜技等等，也很能吸引眼球，配合劇情使用，效果更佳。
2樓：匿名使用者
戲曲是舞台藝術，只有在現場才能感受到它的最大魅力，乙個出彩的亮相，便能收穫無數的掌聲，更不用說舞台上飄逸穩健的身段，如蝴蝶翻飛的水袖等等，都是乙個演員、一齣戲的亮點。
3樓：辰星
戲曲是劇場藝術，現場**得到的體驗是最豐富的；戲曲歸根究底還是戲，乙個戲要成為經典，往往離不開曲折動人的劇情，或表達的深刻內涵。
4樓：抽轉組
不要把戲看的太過正式，現在戲為啥式微，我覺得有乙個原因就是因為從業者和觀眾都把它當一種很嚴謹的藝術看待，可它首先是一門供人消遣的藝術啊。
5樓：吳尊是我的
戲曲是角兒的藝術，再好的唱腔，再經典的劇本，只有優秀的演員，才能將它表現得淋漓盡致。這就是為什麼要看現場的緣故，每次演出，都會有新的體驗。
6樓：王倩
其次，看戲，也有聽戲一說，指的是演員的唱功。中國劇種二三百種，何以區分？就是那千迴百轉的唱腔。程梅荀尚等等，個人有個人喜歡的流派，聽的是個味兒。
7樓：匿名使用者
個人拙見，提乙個從下里巴人到陽春白雪的路徑吧，解決年輕人不感興趣這個問題。總的精神是，由看戲到聽戲，由三俗到高雅。至於如何精緻的欣賞，超越了我的能力。
8樓：以心
這個一方面要積累一定量的劇目，另一方面得看演戲的人講解，光看書是很難在戲曲欣賞有突破的。
如何欣賞戲曲？
9樓：樊廣中
首先要肯接來觸。有些人一聽說是話劇自、京劇、曲bai藝就看也不du看、聽也
不聽就拒絕zhi了。剛開始dao
可能不一定就能被吸引，但乙個有數百年歷史的劇種、劇目肯定是有魅力的。只要肯接觸，就一定能有吸引你觸動你的地方。
其次，培養興趣。興趣是最好得老師。有些歌曲就是因為她的副歌部分好聽，才會讓人反覆收聽。戲劇也一樣，她也有她的藝術規律。戲劇的精彩唱段叫「戲核」。
看一些劇評、戲評以及戲劇戲曲知識的介紹，有助於提高欣賞能力。
提高欣賞起點，對比較著名的戲劇全劇、片段、唱段要多欣賞、多品味。
多看，看多了自然就有了比較，眼力自然就有提高。
戲劇沒有沒有驚心動魄的場面，但能夠流傳下來的都是出自大家之手，是經過千錘百鍊的，經得起回味。一旦祝你能在欣賞的過程中獲得快樂。你看懂了，則難以自拔，愛不釋手
如何欣賞戲曲
10樓：
首先要肯接觸。有些人一聽說是話劇、京劇、曲藝就看也不看、聽也不聽就拒絕了。剛開始可能不一定就能被吸引，但乙個有數百年歷史的劇種、劇目肯定是有魅力的。
只要肯接觸，就一定能有吸引你觸動你的地方。
其次，培養興趣。興趣是最好得老師。有些歌曲就是因為她的副歌部分好聽，才會讓人反覆收聽。戲劇也一樣，她也有她的藝術規律。戲劇的精彩唱段叫「戲核」。
看一些劇評、戲評以及戲劇戲曲知識的介紹，有助於提高欣賞能力。
提高欣賞起點，對比較著名的戲劇全劇、片段、唱段要多欣賞、多品味。
多看，看多了自然就有了比較，眼力自然就有提高。
戲劇沒有沒有驚心動魄的場面，但能夠流傳下來的都是出自大家之手，是經過千錘百鍊的，經得起回味。一旦祝你能在欣賞的過程中獲得快樂。你看懂了，則難以自拔，愛不釋手
11樓：匿名使用者
看戲未必是愛聽唱段,丑角戲既逗趣又有回味,武打戲叫觀眾看得熱血沸騰
12樓：純美戲韵
唱腔，服飾，韻白，感覺，舞台，戲詞。。
急如何鑑賞中國戲曲，求具體方法！
13樓：月光琪莎拉
角色：末：男角。元雜劇中的正末是劇中的男性主角。
旦：扮演女性人物。正旦（劇中女主角）、小旦、搽旦。
淨：俗稱「花臉」「花面」，大都扮演性格或相貌上有特異之點的男性人物。如《竇娥冤》中的公人（官府差役）即屬淨。
醜：又稱「三花臉」或「小花臉」多扮演性格詼諧的人物，有文醜和武丑之分。
外：元雜劇中有外末、外旦、外淨等，是末、旦、淨等行當的次要角色。監斬官——外末。
雜：又稱「雜當」。扮演老婦人的角色名。如：蔡婆婆。
14樓：匿名使用者
分太少了~你這快夠一篇**了~
**怎樣閱讀欣賞中國古代戲曲文學
15樓：雪雅星箜
中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成。它起源於原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞台藝術樣式。經過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術，它由文學、**、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術綜合而成，約有三百六十多個種類。
它的特點是將眾多藝術形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇並稱為世界三大古老的戲劇文化，經過長期的發展演變，逐步形成了以「京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇」五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。中國戲曲劇種種類繁多，據不完全統計，中國各民族地區地戲曲劇種約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。
其它比較著名的戲曲種類有：崑曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、晉劇、漢劇、河北梆子、河南越調、河南墜子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
藝術特色
綜合性中國戲曲是一種高度綜合的漢民族藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個藝術門類（諸如舞蹈、雜技等）而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。各種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合，通過演員的表演實現戲曲的全部功能。
其中，唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現。唱，指唱腔技法，講就「字正腔圓」；念，即念白，是朗誦技法，要求嚴格，所謂「千斤話白四兩唱」；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打動作，是在中國傳統武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合。這四種表演技法有時相互銜接，有時相互交叉，構成方式視劇情需要而定，但都統一為綜合整體，體現出和諧之美，充滿著**精神（節奏感）。
中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。
程式性程式是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規範化、舞蹈化表演並被重複使用。程式直接或間接**於生活，但它又是按照一定的規範對生活經過提煉、概括、美化而形成的。
此中凝聚著古往今來藝術家們的心血，它又成為新一代演員進行藝術再創造的起點，因而戲曲表演藝術才得以代代相傳。戲曲表演中的關門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色當行、**唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。
優秀的藝術家能夠突破程式的某些侷限，創造出自己具有個性化的規範藝術。程式是一種美的典範。
中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術表現手段，它與表演藝術緊密結合的綜合性，使中國戲曲富有特殊的魅力。它把曲詞、**、美術、表演的美熔鑄為一，用節奏統馭在乙個戲裡，達到和諧的統一，充分調動了各種藝術手段的感染力，形成中國獨有的節奏鮮明的表演藝術。
中國戲曲中最重要的一點特徵是虛擬性。舞台藝術不是單純模仿生活，而是對生活原形進行選擇、提煉、誇張和美化，把觀眾直接帶入藝術的殿堂。
中國戲曲另乙個藝術特徵，是它的程式性，如關門、上馬、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戲曲中既有規範性又有靈活性，所以戲曲藝術被恰當地稱為有規則的自由動作。
虛擬性虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件，藉以表現生活。中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞台時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」、「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，「眨眼間數年光陰，寸柱香千秋萬代」這就突破了西方歌劇的「三一律」與「第四堵牆」的侷限。
其次是在具體的舞台氣氛排程和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如颳風下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞台簡陋、舞美技術落後的侷限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積澱的產物。
這是一種美的創造。它極大地解放了作家、舞台藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
怎樣欣賞戲劇
16樓：小巫和小巫
不知道你還有什麼愛好？比如**、美術、體育、外語？想想你是怎麼喜歡上這些藝術和活動的？
首先要肯接觸。有些人一聽說是話劇、京劇、曲藝就看也不看、聽也不聽就拒絕了。剛開始可能不一定就能被吸引，但乙個有數百年歷史的劇種、劇目肯定是有魅力的。
只要肯接觸，就一定能有吸引你觸動你的地方。
其次，培養興趣。興趣是最好得老師。有些歌曲就是因為她的副歌部分好聽，才會讓人反覆收聽。戲劇也一樣，她也有她的藝術規律。戲劇的精彩唱段叫「戲核」。
看一些劇評、戲評以及戲劇戲曲知識的介紹，有助於提高欣賞能力。
提高欣賞起點，對比較著名的戲劇全劇、片段、唱段要多欣賞、多品味。
多看，看多了自然就有了比較，眼力自然就有提高。
戲劇沒有沒有驚心動魄的場面，但能夠流傳下來的都是出自大家之手，是經過千錘百鍊的，經得起回味。一旦祝你能在欣賞的過程中獲得快樂。你看懂了，則難以自拔，愛不釋手。
17樓：匿名使用者
我喜歡 晉劇 和京劇
如何欣賞戲劇
18樓：大漠孤煙直在哪
為你奉上，請你參考！
戲劇是一種在舞台上表演的綜合藝術，這裡包括話劇、歌劇、舞劇等。它借助文學、**、舞蹈、美術等藝術手段來塑造人物形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。與**、詩歌、散文並列的戲劇文學，指的是供舞台表演使用的劇本，這裡說的戲劇欣賞，主要指的是對劇本（亦稱「案頭劇」）的欣賞。
欣賞戲劇，首先要了解戲劇所展示的戲劇衝突，衝突是怎樣造成的，衝突的性質是什麼，進而弄清衝突發展的過程，從而完整的把握劇本的情節。戲劇衝突，主要指劇本中所展示的人物之間、人物自身以及人與環境之間的矛盾衝突，其中主要表現為劇中人物的性格衝突。比如《雷雨》第二幕，最初，衝突的雙方是周朴園與魯四萍，兩人又各有自己內心的矛盾鬥爭；魯大海上場後，衝突又集中到周朴圓與魯大海之間，進而又有周萍與魯大海、魯侍萍與周萍之間的衝突。
這些衝突表面看來是家庭內部的衝突，實際上可以將魯侍萍與周朴園之間的衝突上公升為下層勞動人民與地主階級之間的矛盾衝突；將周朴園與魯大海之間的衝突上公升為資本家與工人階級之間的矛盾衝突。這些衝突既是社會矛盾的反映，同時也是人物性格發展的必然。
欣賞戲劇，其次要把握戲劇語言。語言是構成劇本的基礎。戲劇語言包括人物語言和舞台說明。
人物語言也叫台詞，包括對白、獨白、旁白等。劇作家通過人物語言來戲劇衝突，塑造人物形象，揭示戲劇主題，表達自己對生活的認識。舞台說明是一種敘述語言，用來說明人物的動作、心理、布景、環境等等，直接展示人物的性格和戲劇的情節。
第一，要品味個性化的人物語言。所謂個性化，是指受人物的年齡、身份、經歷、教養、環境等影響而形成的個性特點。第二，要品味富有動作性的人物語言。
動作性包括外部動作和內部動作（內心活動），像周萍打魯大海，他們之間表現為外部動作；魯侍萍看見周萍打魯大海後那種痛苦的心情，是內部動作。第三，要品味人物語言中蘊涵的豐富的潛台詞。好的潛台詞總是以最少的語言表達最豐富的內容，給人以品味、想象的空間。
比如《雷雨》中，魯侍萍聽周朴園「沉吟」，「無錫是個好地方」的時候，魯侍萍雖然順著周的話說「哦 ，好地方。」包含著豐富的潛台詞。
欣賞戲劇還要學會欣賞戲劇人物形象。首先，要抓住人物的主要特徵。其次要注意人物的語言。最後，要隨著劇情的發展，弄清人物性格的發展變化。
如何保護傳統戲曲
的人 首先，中國傳統戲劇的傳承和保護需要立足於舞台藝術的實踐經驗，根據傳統戲劇的傳承特徵，採用 專業化 職業化 保護 的方式進行有效提高，強化對於傳統戲劇的傳承和推廣，由此形成傳統戲劇在傳統劇目挖掘 傳承人的代際傳承 傳承單位的團體表演 保護專案的推廣等環節的長效保護，將傳承真正落實在表演藝術的傳續...
中國傳統戲曲是去是留？正方辯詞
邴茗 戲曲是中國5000年來的文化精髓，在戲曲中我們可以體會到中華博大精深的文化，他是我們中華的象徵，他不但一種藝術的傳承，還可以豐富人們的藝術文化生活。所以我認為中國傳統的戲曲非但要保留，還要成為重點藝術保護物件。謝謝，我的發言完了 綠蓑江上 中國戲曲要保留下來，因為戲曲是中國的國粹，是中國的文化...
反串不能算是中國傳統戲曲的演出方式
反串，首先是中國傳統戲曲，其次是近幾年來，娛樂圈開始流行的一種表演形式，舉例而言，男性的梅蘭芳作為乙個旦行演員，演出女性角色是正常，他曾在 轅門射戟 一劇中演生角的呂布則反而是反串。除了如上述的旦串生之外，生串旦 生串淨 生串醜等情形也都很常見。現在，反串一詞的本來意思已不為大多數人所知，現在通常所...