1樓：123思想概論
高遠、平遠、深遠。
北宋畫家郭熙總結了前人繪畫創作經驗和自己的繪畫實踐後，在思想理論上創立了「三遠論」。它不僅概括了中國山水畫的透視法則對空間關係的處理，而且還體現了中國畫家獨特的空間審美意識。「三遠」中的「平遠」之景，尤其受到畫家的青睞和重視，在文人、士大夫的情思之中，「平遠」的山水畫含有更豐富的意境。
《 林泉高致集》是北宋畫家、史論家郭熙的一部論述山水畫創作的專著，具有豐富的美學思想及哲理性，為中國古代山水畫論中卓有見解的著作。
宋代藝術內斂而思辨，單純的水墨取代了燦爛的色彩，典雅沉靜代替了激烈和奔放。在儒家思想、老莊哲理和佛家的空寂糅合在一起的新儒學及禪宗的盛行之下，其文學藝術受到了極其深刻的影響。此時的山水畫已發展到了十分成熟的階段，郭熙總結了前人繪畫創作經驗和自己的繪畫實踐後，在思想理論上提出並創立了高遠、平遠、深遠的「三遠論」。
中國山水畫的三遠是什麼
2樓：匿名使用者
高遠、平遠、深遠是中國古代山水畫的三種透視法。
3樓：匿名使用者
中國山水畫的三遠是深遠、平遠、高遠。
中國山水畫中的三遠指什麼
4樓：妙酒
高遠、平遠、深遠。
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5樓：匿名使用者
三遠法為郭熙提出，確立了中國山水畫空間表現的準則。山有三遠，自下而仰其顛曰高遠，自前而窺其後曰深遠，自近而望及遠曰平遠。
中國畫中的三遠法的區別是什麼?
6樓：匿名使用者
三檢視就是主檢視（
正檢視）、俯檢視、左檢視（側檢視）的總稱。
三遠法是北宋版。
畫家郭熙在他的著名山權水畫論著——《林泉高致》中提出的。
自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。
可見三檢視與三遠法區別甚大。
國畫著名的「三遠法」是指什麼？
7樓：石小希
「三遠」法，指的是在一幅畫中，可以是幾種不同的透視角度，表現景物的「高遠」、「深遠」、「平遠」。
1、平遠，就是自近山而望遠山，反映的是一種平視的境界，塑造的是「山隨平視遠」的那種藝術效果。元代趙孟頫的《水村圖卷》，使用的便是平遠法。
元代趙孟頫的《水村圖卷》，使用的便是平遠法。作品高僅厘公尺，橫達厘公尺，場景開展，描繪了沙渚村舍、漁舟出沒、丘陵長堤、岸柳塘葦的江南清曠平遠景象。
2、高遠，就是「自山下仰山巔」，反映的是一種仰視所見的巍峨巨集偉的山勢。范寬的《溪山行旅圖》，就是以高遠法的構圖方法創作的成功之作。他的藝術特色，除了用筆雄強、堅實之外，還善於以仰視的手法，表現山峰的高遠，正如趙孟頫所評：
「山勢逼人。」
3、深遠，就是「自山前而窺山後」。王蒙作《青卞隱居圖》是以深遠見勝的傑作。作品縱141厘公尺，橫厘公尺。青卞山本是江南不起眼的小山。
王蒙以三遠法加以誇張，為了突出乙個「隱」字，作者以「s」形的連續取勢，以重山復嶺、密樹深溪等景象的交替組合來增加山勢的深度，沿著溪流的尋索，幾經曲折方能在山坳的深處見到一座草堂。
其中，有一人依稀可辨，這抱膝倚床而坐者正是畫中的主題人物；隱居者。《青卞隱居圖》的成功，就在於塑造了乙個深邃莫測的深遠空間。
北宋畫家郭熙提出山水畫"三遠"理論有高遠,什麼和什麼
國畫中著名的「三遠法」是指什麼
8樓：匿名使用者
北宋山水畫家郭熈復總結制「三遠」說：「山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦；平遠之色，有明有晦。
高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意衝融而縹縹緲緲。其人物之在三遠也，高遠者明了，深遠者細碎，平遠者沖淡。明了者不短，細碎者不長，沖淡者不大。
此三遠也。」
"三遠"法在中國畫創作中的意義
1山水畫中皴有幾種( )( )( )。2畫彩墨畫時，我們常用的兩種方法（）（）3中國畫的三遠是（）（）（）
9樓：盈希希
第一題：披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷雲皴（雲頭皴）、雨點皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴。（隨便選）
第二題：揉紙法，拓印法。
第三題：高遠，深遠，平遠。
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