1樓：匿名使用者
《離別曲》，對家鄉波蘭依依不捨的離別之情。
《小狗圓舞曲》，可愛小狗追逐自己尾巴的有趣場景。
2樓：小巫和小巫
肖邦 弗雷得利克·肖邦
又名：fryderyk franciszek chopin,弗雷德裡克·弗朗西斯克·肖邦
職業：作曲
所屬地區：波蘭
生日：2023年3月1日
稱號：鋼琴詩人
代表作：馬祖卡舞曲、圓舞曲
他的作品幾乎都是鋼琴曲。在他的眾多作品裡頭就以《波蘭舞曲》以及《馬祖卡舞曲》，最能展現祖國的鄉土民風色彩，尤其是《馬祖卡舞曲》更具有農民的鄉村舞蹈風，不過肖邦加入自己獨具創意的節拍與和聲，讓鄉土味十足的《馬祖卡舞曲》，搖身一變成為偉大的**藝術。該舞曲堪稱肖邦作品中最著名，也是最動聽的。
優美的旋律、跳躍的律動，令人一聽難忘，不過這首美妙的樂曲，在肖邦生前並未出版。
3樓：匿名使用者
作品:1.《夜曲》no.1
2.《夜曲》no.2
3.《夜曲》no.5
4.《升c小調夜曲》編號外 阿勞
5.《c小調夜曲》編號外 阿勞
6.《敘事曲》霍洛維茲
7.《降e大調回旋曲》 霍洛維茲
8.《第二鋼琴鳴奏曲》魯賓斯坦
9.《夜曲》op.9-1 傅聰
10.《夜曲》op.32-2 魯賓斯坦
11.《夜曲》op.72-1（遺作）魯賓斯坦
12.《夜曲》op.72-1（遺作）傅聰
13.《升c小調幻想即興曲》魯賓斯坦
14.《喜悅》阿勞
15.《革命練習曲》 no.12 maurizio pollini
16.《革命練習曲》 no.12 李赫特
17.《e大調練習曲》（離別） op.12 no.3 李赫特
18.《e大調練習曲》 （離別） op.12 no.3 maurizio pollini
19.《第1號練習曲 》op.10 no.1 李赫特
21.《夜曲 》no.20 in c sharp minor op. posthumous pires
22.《第2號練習曲》op.10 no.2 李赫特
23.《夜曲》no.8 皮爾斯
24.《第2鋼琴奏鳴曲》第三樂章 舒拉.切爾卡斯基
25.《第3鋼琴奏鳴曲》第一樂章 舒拉.切爾卡斯基
98.《第三鋼琴奏鳴曲》第二-四樂章 舒拉.切爾卡斯基
26.《f小調幻想曲》舒拉.切爾卡斯基
27.《華麗大圓舞曲》拉赫瑪尼諾夫
28.《瑪祖卡舞曲》no.1
29.《瑪祖卡舞曲》no.3
30.《波蘭舞曲第6號》英雄 作品第53號
31.《圓舞曲第九號》李帕蒂
32.《編號外圓舞曲1》阿勞
33.《編號外圓舞曲2》阿勞
34.《編號外圓舞曲3》阿勞
35.《g小調波蘭舞曲》biret
36.《軍隊波蘭舞曲》op.40, no.1 maurizio pollini
37.《降b大調波蘭舞曲（編號外）》biret
38.《b大調夜曲》op 32 no 1 拉羅查
39.《帕格尼尼回憶變奏曲》傅聰
40.《船歌》 拉羅查
41.《降b小調波蘭舞曲》（編號外） biret
42.《搖籃曲》拉羅查
43.《第一鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
43.《第一鋼琴敘事曲》霍洛維茨
43.《第一鋼琴敘事曲》基辛
44.《第一鋼琴敘事曲》波利尼
45.《降g大調波蘭舞曲》（編號外）biret
46.《f大調第二鋼琴敘事曲》 魯賓斯坦
47.《降a大調第三鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
48.《b小調第一鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
49.《降b小調第二鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
50.《e大調第四鋼琴諧謔曲》 波哥萊裡奇
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇
52.《五首馬祖卡》米凱蘭傑裡
53.《前奏曲28號之24》阿格里奇
54.《前奏曲op45》阿格里奇
55.《升c小調第三號諧謔曲》波哥萊裡奇
56.《小狗圓舞曲》李帕蒂
57.《波萊羅舞曲》烏戈爾斯基
58.《華麗變奏曲》齊伯爾斯坦
59.《第一鋼琴奏鳴曲》齊伯爾斯坦
60.《c小調即興幻想曲》李雲迪
61.《降g大調第三號即興曲》阿勞
62.《圓舞曲作品69之2》dinu lipatti
63.《夜曲作品27之1》巴倫伯伊姆
64.《**會快板》阿什肯納吉
65.《引子和日耳曼主題變奏曲》瓦薩里
66.《圓舞曲》op 64 no2李帕蒂
67.《“hexameron”變奏曲》ashkenazy
68.《降a大調第一鋼琴即興曲》阿勞
69.《幻想波蘭舞曲》布倫德爾
70.《塔蘭泰拉舞曲》烏戈爾斯基
71.《升g小調前奏曲作品28之7》ivo pogorelich
72.《升g小調前奏曲作品28之12》ivo pogorelich
73.《升g小調前奏曲作品28之16》ivo pogorelich
74.《升f小調波蘭舞曲》布倫德爾
75.《第二號即興曲》claudio arrau
76.《馬祖卡》作品63之2和63之3 harasiewicz
77.《夜曲》作品62之1 harasiewicz
78.《春天》科爾託
79.《寂靜的夜》科爾託
80.《引子和moore主題變奏曲》vladimi&vovka ashkenazy
81.《第16號夜曲》科爾託
82.《第4號夜曲》科爾託
83.《三首新練習曲》科爾託
84.《練習曲作品25之7》波利尼
85.《冬風練習曲》波利尼
86.《蝴蝶練習曲》波利尼
87.《帕格尼尼威尼斯主題曲》齊伯爾斯坦
88.《c小調波蘭舞曲》布倫德爾
89.《英雄波蘭舞曲》科爾託
90.《夜曲》no.1 pires
91.《夜曲》no9. pires
92.《夜曲》no13. pires
93.《夜曲》no15. pires
94.《馬祖卡》作品33之4.舒拉.切爾卡斯基
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切爾卡斯基
96.《唐璜》：讓我們手拉手吧》舒拉.切爾卡斯基
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切爾卡斯基
98.《圓舞曲》作品34之3 拉赫瑪尼諾夫
99.《少女的願望》 拉赫瑪尼諾夫
100.《第三鋼琴協奏曲》基辛
101.《第一鋼琴敘事曲》米凱蘭傑裡
102.《夜曲》第五首 camille saint-saens
103.《波蘭舞曲》op. 53 ignacy jan paderewski
104.《第二號鋼琴諧謔曲》霍洛維茨
105.《五首馬祖卡》2 michelangeli
106.《夜曲》作品37之2 novaes
107.《夜曲》no.8 barenboim
108.《夜曲》no.20 barenboim109.《第14首圓舞曲》編號外 基辛
108.《圓舞曲“小狗”》陳薩
109.《自然的行板和華麗的波羅乃茲》idil biret
肖邦的作品及主要內容
4樓：匿名使用者
革命失敗丶 悲痛的內心
5樓：蒍禰變乖心
看這個**，挺好的，看看吧！！！o(∩_∩)o
6樓：
肖邦一生創作的作品大部分是鋼琴曲，著名的有：兩部《鋼琴協奏曲》、三部《鋼琴奏鳴曲》、四部《敘事曲》、四部《諧謔曲》、《二十四首前奏曲》、《二十首練習曲》、《十八首波蘭舞曲》、《四首即興曲》等等。
7樓：滿世界的地洞
代表作：馬祖卡舞曲、圓舞曲
七歲時寫了《波蘭舞曲》。
後半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發自己的思鄉情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放鬥爭相聯絡的英雄性作品，如：《第一敘事曲》、《ba大調波蘭舞曲》等；有充滿愛國熱情的戰鬥性作品，如《革命練習曲》、《b小調諧謔曲》等；有哀慟祖國命運的悲劇性作品，如《降 b小調奏鳴曲》等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。
2023年3月肖邦在華沙演出了自己的早期代表作《第二鋼琴協奏曲》（f小調），同年10月在告別華沙的**會上演奏了自己的另一部代表作《第一鋼琴協奏曲》（e小調），表達了他民族感情和愛國熱忱。
肖邦的創作可分為4個時期，即華沙時期、華沙起義時期、在巴黎的全盛時期、晚期。
華沙時期（早年～1830）《d小調波洛奈茲舞曲》（1827）鋼琴與樂隊合奏的《降e大調大波洛奈茲舞曲》（1831）《c大調馬祖卡舞曲》（1829） 《f大調馬祖卡舞曲》（1829）、鋼琴與樂隊合奏的《波蘭主題幻想曲》（1828）和《克拉科維亞克舞曲風格迴旋曲》（1828）閃耀著民族感情和民族風格的光輝。這個時期最重要的作品是2023年作的兩部鋼琴協奏曲，《第一鋼琴協奏曲》，《第二鋼琴協奏曲》。這兩部作品富於浪漫主義氣質，對愛情生活的體驗，對幸福的熱烈嚮往，以及由此而產生的明朗歡快情緒貫穿全曲。
華沙起義時期（2023年末～2023年） 在這一短暫的時間裡，肖邦的創作出現了一個飛躍。b小調諧謔曲》（1831）寫於逗留維也納時期。起義激起的愛國熱情同對祖國親人的思念交織在一起，構成一首既嚴峻又溫存的音詩。
《c小調練習曲》（別稱《革命練習曲》，1831）《d小調前奏曲》（1831）則寫於得知華沙淪陷之後，激憤悲痛之情同嚴整洗練的藝術形式之間達到高度完美的統一，成為肖邦早期**創作中的傑作。同時期創作的《a小調前奏曲》則充滿了迷惘、茫然的情緒，**構思奇特而新穎。
在巴黎的全盛時期（1832～1845） 在肖邦這一時期的創作中，深刻的民族內容，富於獨創性的藝術形式和嫻熟的**風格使他的藝術達到了爐火純青的地步。他的創作涉及到鋼琴**的各種體裁，從練習曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，直到結構更為複雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都獲得了豐碩的藝術成果。肖邦的絕大部分練習曲都是在這個時期創作的，其中《e大調練習曲》（1832） 《b小調練習曲》（1834）、《a小調練習曲》（1834）等最為突出。
《e大調練習曲》是一首感情溫存、深沉的哀歌，它的曲調屬於肖邦創作的最優美的曲調之一，傾注了對祖國無限愛戀的感情。《b小調練習曲》則是一首充滿了陰鬱激憤情緒的作品。它的主題緊張強烈富於戲劇性，而它的中部卻滲透著一種沉思寧靜的悲涼氣氛。
在適宜於主要表現單一形象的練習曲體裁中，採用如此強烈的雙主題對比的原則以造成尖銳的戲劇性衝突，這在肖邦的練習曲中也是不多見的。《a小調練習曲》則情感嚴峻，氣勢磅礴，全曲由號角性的簡單**動機發展成為波瀾壯闊的巨流，把**推向戲劇性的悲壯的高潮，具有震撼人心的力量。肖邦的3首奏鳴曲中，在內容的深刻性和藝術的獨創性方面最突出的是《降b小調鋼琴奏鳴曲》（1839），其中的第3樂章《葬禮進行曲》，寄託著對華沙起義中為民族解放而獻出生命的烈士的哀思，是肖邦**中最膾炙人口的篇章之一。
夜曲是肖邦創作中最富於浪漫主義氣質的體裁。他早年創作的夜曲深受英國作曲家j.菲爾德夜曲的影響，追求**風格的細膩、華美和典雅秀麗，有比較濃厚的浪漫主義感傷情調。
流亡巴黎後創作的夜曲在內容上愈加深刻，**風格也更富於個性化了。他的《c小調夜曲》（1841）完全擺脫了菲爾德的影響，主題樸實無華、嚴肅而又悲哀，**的發展愈來愈富於戲劇性。它標誌著肖邦已經將夜曲的創作提高到前所未有的水平，大大地挖掘了夜曲的表現潛力，使它成為一種能容納深刻社會內容的**體裁。
肖邦的4首敘事曲全是這個時期創作的，其中有的是直接同波蘭的民族史詩和民間傳說相聯絡。如《g小調敘事曲》（1835）的創作是直接受到了波蘭民族詩人密茨凱維奇的長詩《康拉德·華倫洛德》的啟示。肖邦把握了為民族獻出生命的英雄華倫洛德的深沉、嚴肅、大無畏的性格以及貫穿整個長詩的緊張的悲劇性氣氛，將它們體現在嚴整的奏鳴曲快板樂章的形式中。
《f大調敘事曲》（1839）則取材於同一位詩人的民間幻奇故事詩《希維德什揚卡》。原詩描寫一個負心的少年獵人，由於背叛了愛情誓言終於受到了懲罰，被希維德什揚卡仙女拖入湖底。肖邦在這首敘事曲中沒有企圖去描繪或暗示原詩的故事情節，而是用高度概括的方法展現了兩個相互對立的情境，通過它們之間矛盾衝突的發展來揭示原詩的意境和感情氣氛。
波洛奈茲舞曲是肖邦在這個時期創作中民族精神體現得最為強烈的體裁。他早年創作的波洛奈茲舞曲中的那種注重外在華麗效果的傾向被一種深刻、強烈的民族精神和樸實無華、剛毅豪放的藝術風格所代替。肖邦或從波蘭民族歷史上的英雄人物中吸取精神力量，或從緬懷祖國光榮的往昔，悲嘆今日淪亡的苦難中激勵自己的民族感情，以抒發他內心的鬱憤，振奮民族精神。
《a大調波洛奈茲舞曲》（1838）是一首勝利凱旋的頌歌，貫穿始終的管絃樂隊般的豐滿強大的音響，展現了古代波蘭慶祝民族勝利時光輝燦爛的情景。《c小調波洛奈茲舞曲》（1839）則是一首哀嘆祖國淪亡的沉痛音詩，主題的感情基調是悲哀和壓抑的，但絲毫沒有感傷。《升f小調波洛奈茲舞曲》（1841）規模巨集大，富於戲劇性，它同對波蘭歷史上的民族戰爭情景的想象有聯絡。
悲壯嚴峻的首尾部分同色彩暗淡、感情憂鬱的中間部分形成對照，在波洛奈茲舞曲體裁中別具一格。《降a大調波洛奈茲舞曲》（1842）是同類體裁樂曲中性格最剛毅、豪邁，氣勢最巨集偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節奏，熱情豪邁的旋律以及明亮的大調式和聲，體現著不屈不撓的民族英雄豪傑的形象。
樂曲的中部富於鮮明的造型性，馬蹄聲同號角聲交織在一起，構成了一幅戰馬賓士、月光劍影的古代沙場的情景。作曲家思古的幽情同現實的感情融合在一起，形成了一股洶湧澎湃的民族感情的巨流，不可抑制。 晚期（1846～1849） 這一時期肖邦的創作呈現出明顯的衰退趨勢。
《幻想波洛奈茲舞曲》（1846）是這個時期的重要作品，雖然在這裡已經聽不到像《降a大調波洛奈茲舞曲》那樣高昂、豪邁的聲音，但它的那些由於對祖國、民族未來的某種憧憬而唱出的激昂慷慨的段落仍是極富於感染力的。《g小調馬祖卡舞曲》（1849）、《f小調馬祖卡舞曲》（1849）是肖邦最後的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達了對生活的最後一點眷戀；後者在淡淡的哀愁中傾訴著對故國和親人的最後思念。
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