1樓：古藺俗人
文不對題
發得多就行了？刷分也不是這樣刷的啊！
區區兩分就能成就這麼多的**助理，**秀才？
無語，請回答問題的朋友看清別人問的是什麼問題再作回答
樓主要的是簡介，可我只知道一些相關的文言文評語，希望對你有幫助，本人目的並不是為了分，你可以不給我。
男中李後主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜）
清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（《四庫提要》）
李易安作重陽《醉花陰》詞，函致趙明誠云云。明誠自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。
德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂’三句絕佳。”正易安作也。
（《詞苑叢談》）
李易安詞，獨闢門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。（《白雨齋詞話》）
易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者。（《白雨齋詞話》）
2樓：桃枝幽悠秋
醉花陰·重陽
風之葦 作於 2023年12月29日
（宋）李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照，號易安居士，山東省濟南市章丘人，宋代著名的女詩人，詞人。她出生於書香世家，其父李格非與蘇軾，黃庭堅等詩詞大家交往甚密，一生著作也甚豐，其母王氏也能識文填字。可以說，李清照後來的卓著成就和家庭的薰陶是分不開的。
靖國元年（2023年）十八歲的李清照與趙明誠結婚，婚後伉儷情深，相濡以沫，他們這種舉案齊眉、相敬如賓的生活持續了十多年。宣和三年（2023年）趙明誠便出去做官了。這個時期，李清照寫出了很多紅顏易衰之嘆，離愁別恨寂寞孤苦之怨的詩詞，其中不乏名篇佳句，如《蝶戀花》中的“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
”《鳳凰臺上憶**》中的“凝眸處，從今又添，一段新愁。”另外還有這《醉花陰·重陽》裡絕佳的三句“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
現僅以本詞為例，來品味詞人獨首閨房時的離愁別恨與思夫之情。
詞的上闋寄情於景。寫的是作者在九月初九重陽節這一天的生活感受。開頭“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
”寫的是大清早剛起床，發現天氣陰沉沉地，作者便坐在那雕著獸形的香爐旁，看著慢慢燃著的瑞腦香來消磨一天難熬的時光，一種無可宣洩的孤寂之感相思愁緒也便從這些景語中浮離出來，每逢佳節倍思親，遍插茱萸少一人呵。我又不禁想起溫庭筠的小令《望江南》中的兩句“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，腸斷白萍洲。”這兩處寫“愁”的手法皆為“移情於景”，這兩種“愁”同是女子思夫之愁，不同的意象竟然可以給我們相似的感受，或許這便是所謂的心理感應的諳合之處吧。
接下兩句“玉枕紗廚，半夜涼初透。”從字面意思上看是寫作者睡在碧紗廚裡，枕著玉製的枕頭，半夜突然感到有點涼了。這淡淡的敘述，不假修飾，明白如話，其中寄寓了作者不知多少的悠悠思夫情，為了傳神地寫出思念丈夫不能入睡的神態，卻假言託詞天氣“涼”，何其悽婉，又何其澹泊！
李清照獨“以尋常言語度入音律”，使詞的語言藝術取得了最好的效果。
詞的下闋寫的是作者飲酒賞菊的生活片段。這裡“東籬把酒”化用陶淵明《飲酒》一詩中的“採菊東籬下”，表述了作者羨慕陶淵明怡然無憂的歸隱生活。奈何在黃昏時分飲酒卻又平添了幾許煩憂，作者在借酒澆愁，可哪堪知，借酒澆愁愁更愁，抽刀斷水水更流。
真真應了“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”此後三句可謂字字珠璣。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
”清風拂過，珠簾閃動，一個美麗的**因相思容顏憔悴，靈魂脫殼般怔怔望著漸漸枯萎的黃花，整個情節濃縮成一副電影蒙太奇久久印在我們心中。
為了說明李清照獨特的語言藝術，我們來讀一篇故事。元伊士珍《琅繯記》曾記載一段故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠。
明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：
‘只三句絕佳。’明誠詰之。答曰：
‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也。”可見李清照的特有的語言和細膩的心靈感受並非一般人甚至她的丈夫所能模仿。
全詞意蘊雋永，意象蘊藉，委婉含蓄。許寶善《自怡軒詞選》稱之：“幽細悽清，聲情雙絕。
”陳世琨《雲韶集》雲：“無一字不秀雅。”特別是最後三句——柴虎臣在《古今詞論》裡稱之為“可謂雅暢”——成為千古傳誦的名句。
好一個痴情的李清照呵，為夫消的人憔悴，衣帶漸寬終不悔
醉花陰·重陽
（宋）李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照，號易安居士，山東省濟南市章丘人，宋代著名的女詩人，詞人。她出生於書香世家，其父李格非與蘇軾，黃庭堅等詩詞大家交往甚密，一生著作也甚豐，其母王氏也能識文填字。可以說，李清照後來的卓著成就和家庭的薰陶是分不開的。
靖國元年（2023年）十八歲的李清照與趙明誠結婚，婚後伉儷情深，相濡以沫，他們這種舉案齊眉、相敬如賓的生活持續了十多年。宣和三年（2023年）趙明誠便出去做官了。這個時期，李清照寫出了很多紅顏易衰之嘆，離愁別恨寂寞孤苦之怨的詩詞，其中不乏名篇佳句，如《蝶戀花》中的“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
”《鳳凰臺上憶**》中的“凝眸處，從今又添，一段新愁。”另外還有這《醉花陰·重陽》裡絕佳的三句“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
現僅以本詞為例，來品味詞人獨首閨房時的離愁別恨與思夫之情。
詞的上闋寄情於景。寫的是作者在九月初九重陽節這一天的生活感受。開頭“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
”寫的是大清早剛起床，發現天氣陰沉沉地，作者便坐在那雕著獸形的香爐旁，看著慢慢燃著的瑞腦香來消磨一天難熬的時光，一種無可宣洩的孤寂之感相思愁緒也便從這些景語中浮離出來，每逢佳節倍思親，遍插茱萸少一人呵。我又不禁想起溫庭筠的小令《望江南》中的兩句“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，腸斷白萍洲。”這兩處寫“愁”的手法皆為“移情於景”，這兩種“愁”同是女子思夫之愁，不同的意象竟然可以給我們相似的感受，或許這便是所謂的心理感應的諳合之處吧。
接下兩句“玉枕紗廚，半夜涼初透。”從字面意思上看是寫作者睡在碧紗廚裡，枕著玉製的枕頭，半夜突然感到有點涼了。這淡淡的敘述，不假修飾，明白如話，其中寄寓了作者不知多少的悠悠思夫情，為了傳神地寫出思念丈夫不能入睡的神態，卻假言託詞天氣“涼”，何其悽婉，又何其澹泊！
李清照獨“以尋常言語度入音律”，使詞的語言藝術取得了最好的效果。
詞的下闋寫的是作者飲酒賞菊的生活片段。這裡“東籬把酒”化用陶淵明《飲酒》一詩中的“採菊東籬下”，表述了作者羨慕陶淵明怡然無憂的歸隱生活。奈何在黃昏時分飲酒卻又平添了幾許煩憂，作者在借酒澆愁，可哪堪知，借酒澆愁愁更愁，抽刀斷水水更流。
真真應了“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”此後三句可謂字字珠璣。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
”清風拂過，珠簾閃動，一個美麗的**因相思容顏憔悴，靈魂脫殼般怔怔望著漸漸枯萎的黃花，整個情節濃縮成一副電影蒙太奇久久印在我們心中。
為了說明李清照獨特的語言藝術，我們來讀一篇故事。元伊士珍《琅繯記》曾記載一段故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠。
明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：
‘只三句絕佳。’明誠詰之。答曰：
‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也。”可見李清照的特有的語言和細膩的心靈感受並非一般人甚至她的丈夫所能模仿。
全詞意蘊雋永，意象蘊藉，委婉含蓄。許寶善《自怡軒詞選》稱之：“幽細悽清，聲情雙絕。
”陳世琨《雲韶集》雲：“無一字不秀雅。”特別是最後三句——柴虎臣在《古今詞論》裡稱之為“可謂雅暢”——成為千古傳誦的名句。
好一個痴情的李清照呵，為夫消的人憔悴，衣帶漸寬終不悔
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